Tribeca anmeldelse: 'Electric Slide' med Jim Sturgess, Isabel Lucas og Chloe Sevigny i hovedrollen

Eddie Dodson (Jim Sturgess) er en dandyish uforenelig playboy. Han fester, forkæler slag og kommer og går som han vil med en urolig urbane luft. Og mens hans smarte antikvitetsforretning er et hit i L.A., selv tiltrækker lokale berømtheder, er Dodson dødskrænkende. At sove med kedede og ikke-franchiserede rige sociale mennesker betaler heller ikke regningerne. Hans narkotikavan synes at være håndterbar, men hvad der ikke længere er holdbar er den dybe gæld, han skylder hensynsløse, lokale lånshajer, hvis tålmodighed er løbet tør. Overfor ingen andre muligheder - disse gangstere gnider Dodson ud, hvis han ikke tager deres dej ud - beslutter den desperate, men charmerende svindler at rane banker.



hvordan filmer planeten jorden

Karismatisk og høflig, med en tilhørighed til modisk fløjl og en cool Stetson, Eddie's bank-robing-tilgang er ikke den med adrenalinfyldt vold og er heller ikke grådig. I stedet springer Eddie bare kraven, tænder charmen, henvender sig til de unge attraktive bank-fortællere (som alle ser ud til at have en øjeblikkelig knus), blinker en afladet startpistol og voila: et køligt, få tusinde er nettet i lommen. Undervejs falder Eddie ind med Pauline (Isabel Lucas), en mistet lille pige, den heroin-chic-udseende L.A.-partytype, hvis rastløse undui og vagthed synes at definere hende mere end noget andet.

Og du har set variationer af kærlighed og lovløshed på skærmen utallige gange. Du har set elskere på flugt fra myndighederne, elskere på vilde forbrydelser og den nylige indie “;Ain ’; t Dem Bodies Saints”; endda vendte paradigmet ved at indstille de dødsdømte paramour-udnyttelser efter forbrydelserne havde fundet sted og fulgt det efterfølgende nedfald. Så du har set denne fortælling hundrede gange, og alligevel kan nogen altid få denne arketypiske genre til at føle sig frisk igen. Ikke her, dog. Du har aldrig set denne historie gengivet så slab, vapid og uinspireret som du vil med den dybt uheldige “;Elektrisk glide. ”;

”Ved du hvad de fleste mennesker synes om valle, de synes om L.A.? Smog. Når jeg ser mig omkring, ser jeg udmattelse af succes, ”siger doofus-voice-over i begyndelsen, og du kan lade øjenrullingen begynde. Baseret på den sande historie om den berygtede “Gentleman Bank Robber, ”; den rigtige Eddie Dodson formåede at unddrage sig myndighederne i Los Angeles i 1980'erne mens han berøvede 70-noget banker i løbet af et år. Og selvom han måske virkelig har begejstret bankfortællere fra Malibu til Pasadena og praktisk talt fået deres cifre i processen, var der ingen af ​​“; Electric Slide ”; føles fjernt plausibel. Det er ok, for som en udvidet, stilfuld hyldest til City of Angeles i det ubenyttelige neonvådede ‘ 80'ere er virkeligheden den fjerneste ting fra filmens sind. Men det er virkelig uklart, hvad filmen tænker overhovedet andet end at levere et smerteligt overfladisk, banalt og omskødet portræt af bankrøverne, der er forelsket i intet at miste.

En meningsløs “;Bonnie & Clyde”; -stilen riff uden rim eller grund, “; Elektrisk lysbillede ”; retfærdiggør næppe sin eksistens, det er så let, velkendt og trættende (det er også dybt fortryllet af 'Åndeløs”Som det faktisk har de karakterer, der ser i starten af ​​filmen; det Richard Gere version, selvfølgelig). En hul pastiche af foragtet og kunstig hoftenhed - tilsyneladende pilfering fra ethvert årti til trods for 1980'erne - “; Electric Slide ”; er så blodig desperat efter at udvise en kølig luft, at den sveder siderne ud med en falsk, farvende udstødning. Instrueret af Tristan Patterson (dokumentaren fra 2011 “dragedræber“), Den dårligt forestillede “; elektrisk lysbillede ”; er en uhyggelig samling af forskellige ideer i et forsøg på at fange disse uærlige og stilfulde kriminelle ubesværlighed. Men der er bogstaveligt talt nul karakterer eller plot ud over det grundlæggende. Hver karakter er højden af ​​lavt, dumt eller groft (inklusive lederne), så enhver form for identifikation eller sympati er væk væk med det samme. Aldrig meget af en dynamisk eller interessant hovedrolleinnehaver, Jim Sturgess ’; forbløffende påvirket ydelse - en mishandling af fede, langsomt-vittige, vagt sydlige og muligvis narkotisk-inducerede, det er svært at fortælle, hvad han ’; s faktisk går efter - er risible og tydeligt umufferbare. Du har ikke rod til denne pompøse karakter med halvvidd; du ønsker aktivt, at han skal mashes af en vildtrækkende trækvogn på LaBrea, mand.

På en eller anden måde er der en anstændig støttende rollebesætning her, men herre ved hvorfor, fordi de ikke har noget at gøre og meget som lederne, er de karikaturer med én note. Vinessa Shaw spiller en af ​​Eddie & ss bekymrede medarbejdere, antik butik, Patricia Arquette er en velhavende og foragtelig seksuel erobring, Chloe Sevigny stjerner som en ex-kæreste, der er træt af hans udspilte fornemmelser og et forvitret Christopher Lambert spiller en gangster så grotesk udseende, Mickey Rourke’; s femte plastikkirurg føler sig nu lidt mindre underordnet ved sit håndværk (Og Will McCormack som et af det uutholdeligt svage politi tilbyder sammen John Doe fra X skal også levere nogle af de mest uudholdelige dialoger, der er hørt i ganske lang tid).

udslettelsesfilm vs bog

Med sange af Selvmord, psykedeliske pels, magasin, Gang Of Four, Iggy Pop, Depeche Mode, X, Nick Lowe, kan alle vintage-hip-melodier i verden ikke redde denne film (og heller ikke sprøjte den med en autentisk sans for sangfroid). Resultatet fra Kevin Haskins af Bauhaus, Tones on Tail og Kærlighed og raketter er også monotont en-note. Ligeledes føles Instagram-filterteknikken for kinematografi tvunget og fantasiløs.

ting der kommer. 2016

Fornærmelse mod skade kommer i form af de to ledere, der har nul kemi og nul charme. Mente at være mystisk, Lucas ’; karakter er fuldstændig udefineret, derfor undergraver i det væsentlige alle ideer om, at Eddie er vanvittigt forelsket i hende. Til forsvar for skuespillerindens ikke-præstation har hun intet at gøre andet end at se keder ud, og enhver vag længsel, hun demonstrerer, er sandsynligvis til en rigtig spillejob. Deres “; kærlighedshistorie ”; er også ubetydelig. Hvordan eller hvorfor de forelsker sig er omtrent lige så vigtige for denne film som at forstå disse en-dimensionelle pin-up dukker kaldet bly-hovedpersoner (ok, hun ’; en stakkels mistet lille pige og han ’; s en airhead, at ’; s om alt hvad du få).

Trættigt fortalt, uinteressant og turgid, “; Electric Slide ”; er så insipid som den bliver - en meningsløs film om næsten intet overhovedet. Og det er ekstremt tonedøv. Når det forsøger at være morsom, er det slet ikke, og det samme gælder, når det prøver (altid så hårdt) at være cool, farlig eller sensuel. “; Elektrisk lysbillede ”; er en film baseret på den naive tanke om, at dens virkelige livsmæssige forudsætning er interessant - at en stilfuld fyr i 1980'erne kunne frarøve utallige banker og slippe af med det bare på hans udseende og overtalelser. Men filmen gør slet ikke noget dybere med dette koncept (det er diskutabelt der ’; er ikke et sekund af undertekst i hele billedet).

Vejledende for selve filmen, der er ingen klar grund til, at filmen kaldes “; Electric Slide ”; enten. Det er bestemt ikke om 1970'ernes populære dansetræk, fordi det ville være den forkerte æra. Derfor, ligesom filmen i sig selv, er det bare en utydelig signifikant og forslag til ting, der har en fornemmelse af panache, fordi det er så vel defineret som denne doven og foragtede regummierning nogensinde kan håbe på at blive. [D-]

Gennemse alle vores dækninger af Tribeca Film Festival 2014 ved at klikke her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse