Tribeca anmeldelse: Eddie Murphy giver en af ​​sine bedste forestillinger i Bruce Beresfords Maudlin ‘Mr. Kirke'

LÆS MERE: Indiewire Tribeca Bibelen i 2016

Bruce Beresfords 'Mr. Kirke ”er den slags film, der begynder med en titelkortlæsning:” Baseret på et ægte venskab. ”Faktisk kan det være kun film, der begynder med en titelkortlæsning: ”Baseret på et ægte venskab.” Dette er en film, der kortlægger tidligere uudforskede områder af mawkishness; en tårerker, der malker dine øjenkugler med al den finesse, som en landmand forsøger at fylde deres morgenhøn. Men - og dette er noget, som ingen har været i stand til at sige i meget lang tid - Eddie Murphy får det til at fungere.



Den australske filmskaber Bruce Beresford, nu 76, har roligt holdt sig optaget i årtierne siden ”Driving Miss Daisy” vandt Bedste billede i 1990. Nu, efter at have bydt sin tid med trashy thrillers (“Double Jeopardy”) og hippiekomedier (“Peace” , Kærlighed og Misforståelse), han er tilbage med noget af en åndelig efterfølger til sin Oscar-vindende dramedy, der filtrerer skelettet til den tvivlsomme drama gennem linsen på en klassisk YA paperback.

Inspireret af det vedvarende bånd, der blev dannet mellem manuskriptforfatter Susan McMartin og live-in kok, der ændrede sit liv, ”Mr. Kirke ”bringer os tilbage til halcyon-dagene i Los Angeles i 1971, hvor en vagt, englevælden enlig mor ved navn Marie (Natasha McElhone) bor i et solbadet hus sammen med sin fremmede unge datter, Charlotte (Natalie Coughlin). Marie er syg af brystkræft og har fået seks måneder til at leve; Charlotte er 10-årig og er omhyggeligt beskyttet mod sin mors sygdom.

Om morgenen filmen begynder, har en yndefuld og blød talt sort mand vandret ind i deres køkken med en fedora på hovedet og en cigaret hviler på underlæben. Han er en kok ved navn Mr. Church (Eddie Murphy), og han er blevet udlånt til Marie af hendes afdøde eks-elsker, givet en levetid på livstid i bytte for at love, at han ville arbejde som den døende kvindes personlige kok, indtil hun gik forbi .

Hvad skete der med Mr. Church's tidligere arbejdsgiver? Hvor fik han pengene til at betale for denne ordning? Hvor længe siden kunne han være død, hvis han selv vidste, at Marie var dødssyge? Filmen bulldoser lige over ethvert af de spørgsmål, der kan forstyrre den følelsesmæssige træk fra dens forudsætning, da Beresford forsøger at skynde sig forbi den belastede dynamik, som en sort mand faktisk er testamenterede til en ny hvid familie.

Marie viser sig at være noget af et mirakel, der overlever i yderligere seks år. Og Mr. Church har troet sit ord et måltid af Michelin-kvalitet, der venter på Charlotte - som omformes til 'Tomorrowland' -stjernen Britt Robertson under gymnasiet - og hendes mor hver morgen og hver aften. Til sidst dør Marie, men det komplicerede venskab mellem Charlotte og Mr. Church er lige ved at komme i gang.

Alt sammen henviser Charlotte til ham ved den strenge adresse på filmens titel - hvis du tog en drink hver gang hun sagde ”Mr. Kirke, ”du ville være død i slutningen af ​​åbningskreditterne. Denne formalitet, der gentages af Beresfords staselige og hyperkompetente retning (en forfriskende tempoændring i slutningen af ​​dette års Tribeca Film Festival, der var fokuseret på nye filmskabere), er hvad Mr. Church bruger for at holde Charlotte på afstand. Mr. Church er en intenst privat person, og den eneste gang, han nogensinde rejser sin stemme til Charlotte, er, når hun spørger om hans private liv.


Farven på Mr. Church's hud er en ting han kan ikke skjul, skønt det kun udtrykkeligt kommenteres én gang. Måske var denne historie blevet sat i løbet af 60'erne i stedet for 70'erne, kunne ideen om en sort mand, der reelt opdrager en hvid pige, have været en smule mere udtalt. Som det ser ud, tjener racedelingen kun til at kappe Mr. Church i en uudtalt og tilsyneladende uigennemtrængelig andenhed - man får den fornemmelse af, at Charlotte ikke ville have været helt så fristet af, hvad kokken gjorde om natten, hvis han ikke var hendes eneste vindue ind i et ellers fremmed lag i det amerikanske liv.

Der er en ubehagelig Bagger Vance-lignende aura omkring karakteren, men ”Mr. Kirke ”er en subjektiv historie set gennem øjnene på en kodet lille pige i gang - da Charlotte's dyrebare, hyper-påvirkede voiceover-fortælling gør det umuligt at glemme - og filmen fliser støt væk i den besværlige trop, når Charlotte vokser op. Beresford, ligesom Brad Bird foran ham, læner sig over Robertsons allamerikanske alvor for at holde hans film opret, da den springer fra den ene utrolige udvikling til den anden (en tråd, der involverer den lokale beruselse, er en standout doozy i en film, der ikke har nogen idé om, hvordan man meningsfuldt integrere dets subplots), og skuespillerinden er lige så overbevisende som en teenager, en voksen og som nogen, der bliver sværdet gennem de udefinerbare punkter derimellem. Charlottes naivitet bliver træt, når hun begynder at få en bedre forståelse af Mr. Churchs vagt plagede personlige historie, men McMartins script finder i det mindste en måde at retfærdiggøre det ved udgangen.

Eddie Murphy har været fraværende fra filmskærme lige længe nok til at vi savner ham. Som Mr. Church, hans første filmrolle på fire år, leverer Murphy den mest afdæmpede præstation i sin karriere, men en der tapper styrken af ​​den stjernedrevne karisma, der har gjort ham til et så uigenkaldeligt ikon for det moderne Hollywood. Her skaber han en karakter, der er stille, men aldrig også rolige; ædel, men aldrig for hans egen regning. Mr. Church er en strålende mand - en polymat - begrænset af sine dæmoner til et liv med ydmyg tjeneste. Skuespilleren ved, at folk er nysgerrige efter, hvad der får ham til at krydse, og hans seneste karakter omdirigerer denne nysgerrighed til stor effekt.


Filmen omkring ham, coaxed af Charlotte barndom nysgerrighed, fungerer som om Mr. Church skjuler en enorm hemmelighed. Er han homoseksuel? Er han kontraktmorder? Er han en homoseksuel dræber af kontrakter? Sandheden gøres aldrig definitivt klar på den ene eller den anden måde, men filmen bygger på den lyrisk banale karakter af hvad vi gøre lære om Mr. Church, som om han var Keyser Söze. Det halte anticlimax er det mindst omrørende øjeblik i hele filmen, hvilket viser, at Beresford og McMartin var uklage til at anvende en så følelsesmæssigt pornografisk tilgang til et så gripende menneskeligt drama.

Beresford skynder sig fra den ene enorme livsbegivenhed til den næste og vinduer over de verdslige øjeblikke, der snor dem sammen og holder dem på plads. Det er som at se nogen spore en detaljeret illustration med en wienerbrødbørste; ligesom at se på jorden fra rummet, se alle bylysene glimte om natten og antage, at der ikke må være noget i mørket mellem dem. Mr. Churchs navn er muligvis tilfældig, men det passer godt til en film, der er mindre interesseret i at skildre den humane historie om et usandsynligt hjem, end det er at beskrive det. Hvad angår Murphy, kan vi kun bede om, at dette er starten på et nyt kapitel i hans karriere.

Karakter: C

'Hr. Church ”har premiere denne uge på Tribeca Film Festival. Cinelou Releasing distribuerer filmen senere på året.


Bliv på toppen af ​​det nyeste ud af Tribeca! Tilmeld dig vores nyhedsbrev til festival her.

Se traileren til posten til Tribeca Film Festival “Elvis & Nixon” nedenfor:



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse