'Toni Erdmann' anmeldelse: Her er tidenes morsomeste nøgen scene - men det er ikke en komedie

http://video-cdn.indiewire.com/videos/HXZmNduj-7nth5MbI.mp4
På papiret har forfatter-instruktør Maren Ade's 'Toni Erdmann' en simpel forudsætning: Efter hans hundes død dukker den ensomme enlige forælder Winfried (Peter Simonischek) op i storbyen for at forsøge at vinde kærligheden bag sin fremmedgjorte voksne datter Ines (en forbløffende Sandra Hüller), i sidste ende iført forklædninger, så han kan følge hende rundt i byen uden at hendes venner og kolleger finder ud af det. Udnyttet til to timer og 42 minutter bliver den tyske filmskabers længe ventede opfølgning til 2009's 'Everybody Else' imidlertid noget meget mere subtil og opfattende end dens rudimentære opsætning antyder. Ade's episke tohåndterer om familiedynamik beder meget af sit publikum - om at rulle med et næsten tre timers drama, der tager sin tid - men der er gevinst i dets ambition.



Meget ligesom ”Alle andre”, et romantisk drama om et par, der kommer til slag i slutakten, etablerer den nye film langsomt sine individuelle komponenter, før den lander på en voldsom vri. Når Winfried først møder sin datter, reagerer hun næppe på hans fremskridt, og en eller anden usædvanlig blanding af ensomhed og bekymring motiverer ham til at følge hende hjemme. Brat dukker op på hendes kontor og vinder op i plejen af ​​hendes tålmodig assistent, mens hun underholder hendes kollegede kolleger - indtil han også finder vej ind i dette møde.

Således følger den efterfølgende odysse, da jokester Winfried forsøger at krydre sin datters liv med en række slynger, der generelt trækker blanke stirrer. Når denne strategi mislykkes, kommer han med en mere dristig plan ved at gå ned i deres sociale udflugter i forklædning og bruge det falske navn på titlen. Hun har intet andet valg end at lege sammen for at undgå yderligere forlegenhed, hun tillader sin kostumerede far at svæve på bunden af ​​sin arbejdsstyrke livsstil, selvom han kommer for tæt på.



Med sin tunge sæt bygning bliver Simonischek en venlig kæmpe for de uvagne Ines, der udholder hendes iskolde gig, som om hun ikke har nogen anden mulighed. Men Winfried, der konstruerer sit “Toni Erdmann” alter-ego som en slags superheltperson, har andre planer. Selvom scenariet har en vis sammenligning med den for nylig frigivne “The Meddler”, udfoldes Ade's slow-burn-tilgang som en meditativ historiefortællingsteknik, der gør det svært at kategorisere. Mindre af en komedie end der møder øjet, det er et efterforskende kig på forbindelsen mellem familiebånd og professionelt drev. Da Winfred ikke er i stand til at få adgang til nogen af ​​aspekterne af sin datters liv, kommer han med en detaljeret strategi for at hacke sig ind i begge dele.



Ade uddyber sin indsats ved at begå lange tidspunkter for at udforske den kedelige, frustrerende cyklus af arbejdstryk, der fortærer Ines på hvert hjørne. Mens hun hævder sin uafhængighed, når hun skubber sin far væk, forstærker disse andre scener følelsen af ​​hendes verden, der lukker ind. Hendes eneste sans for romantisk liv involverer en meningsløs hotelværelsesaffære med sin kollega; ud over det har hun intet tilsyneladende socialt liv eller endda evnen til at deltage i en afslappet samtale. Winfreds evne til at lokalisere dette problem og kæmpe for at blive det støttesystem, hun har brug for, sætter scenen for en fascinerende psykologisk kamp fyldt med ulige vendinger.

mariska hargitay 2017

Filmen lykkes ikke altid med at retfærdiggøre sin heft, idet den centrale far-datter-spænding gentages utallige gange, inden parret endelig begynder at gøre nogle fremskridt. Men de to blyers ekstraordinære ægthed giver 'Toni Erdmann' mulighed for at fortsætte fremad og jonglere temaer om familie- og arbejdslivsbalance, der strækker sig ud over dens kulturelle specificitet. Hüller leverer en bemærkelsesværdig subtil forestilling som den introvert, der er så forpligtet til at tappe op på sine følelser. Simonischek, en sprudlende goofball, der ikke respekterer grænser, men kun gode intentioner, giver den ideelle folie til Hüller-karakterens undertrykkende tendenser.

Mens historien svirrer, kompenserer Ade med ladede følelsesmæssige showdowns, der tilsyneladende materialiseres ud af intetsteds. En mindeværdig festscene bygger på Ines 'overraskende gengivelse af Whitney Houston's 'Greatest Love of All', som giver hende mulighed for at udtrykke langt mere, end hun kan med sine egne ord. Men det rigtige sæt er en morsom, langvarig tredje akt-sekvens, der finder praktisk talt hele rollebesætningen af ​​filmen, der står rundt i Ines 'lejlighed i deres fødselsdagsdragter. Det er et højdepunkt for tidspunkter.

person af interesse anmeldelse

Til at begynde med resultatet af en akavet, utilfredsstillende desperation, udvikler scenen sig til en bemærkelsesværdig form for komisk spænding, der taler til katarsen om at lade det hele hænge ud. Næsten helt sikkert den sjoveste nøgen scene gennem tidene, det er på en gang en opfindsom form for fysisk komedie og bizarrely rørende.

Men når den når et tilfredsstillende resultat, fortsætter filmen igen og går ind i en prolog, der antyder, at der ikke er nogen ende i syne. Det taler i sig selv til filmskabernes dygtighed fra en instruktør, der ved nøjagtigt, hvad hun laver: Ade skubber materialet til et brudspunkt og stopper ikke, men selv når 'Toni Erdmann' ud over dets velkomst, styrker det det centrale fokus på hvad det betyder at gøre netop det. Livet er ikke altid let.

Karakter: B +

“Toni Erdmann” havde premiere på Cannes Film Festival 2016. Det søger i øjeblikket distribution.

Bliv på toppen af ​​de seneste tv-nyheder! Tilmeld dig vores tv-nyhedsbrev her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse