Anmeldelse: Spike Lees blodige, excentriske ‘Oldboy’-remake er hans mest underholdende film siden‘ Inside Man ’

Åbningen af ​​Spike Lees 'Oldboy', en passende foruroligende og voldelig behandling af japansk manga og parken Chan-wook fra 2003 med samme navn, annoncerer 'A Spike Lee Film.' Enhver, der er bekendt med Lees arbejde, ved, at størstedelen af ​​hans projekter bærer 'Spike Lee Joint' moniker, og dets fravær skulle indikere et mindre eksempel på hans varemærke stil. Faktisk indeholder 'Oldboy' ingen livlige kommentarer om race i Amerika, skønt det bestemt giver de livlige, aggressive egenskaber ved hans bedste filmskabende indsats - kun i dette tilfælde i form af ren chokværdi.



Resultatet er en dygtig riff på Parks mere innovative original, der kun justerer en håndfuld bemærkelsesværdige ingredienser. Lee har karakteriseret sit indtagelse af materialet som en 'genfortolkning' snarere end en genindspilning, selvom det måske er mere hensigtsmæssigt beskrevet som en remix - ligesom en Spike Lee slutter først og fremmest i en Park Chan-wook en. Den resulterende eksplosion er uden tvivl en vild tur.

Den grundlæggende opsætning af originalen forbliver intakt med en koldblods forretningsmand, her ved navn Joe Doucett (Josh Brolin), narret og anbragt i fangenskab i 20 år. Begrænset til at modtage nyheder om omverdenen fra et enkelt tv-apparat, lærer han, at hans eks-kone er blevet voldtaget og myrdet, hvilket efterlader sit eneste barn at vokse op hos fosterforældre. Joe tilbringer de to årtier af ensomhed med at sparke sin hårde drikkevaner og bulke op ved at se kampsportforestillinger før en dag, han er pludselig frigivet. Efter at have været venskab med en godhjertet socialarbejder Marie (Elizabeth Olsen) og igen forbundet med den gamle barndomskammerat Chucky (Michael Imperioli), kommer han ansigt til ansigt med sin nedkølet dæmpede captor (Sharlto Copley) og får et ultimatum: finde ud af hvorfor han placerer Joe væk for så længe i de næste 48 timer, eller hans datter får det.



Da ”Oldboy” ankommer til denne opstilling, er den allerede afviget fra Park's version med et par subtile sondringer - det særlige ved Joe's frigivelse og hans møde med Marie - men den nye film indser også hurtigt de samme faktorer, der vendte “ Oldboy ”ind i et så snoet action-drama. Joes nyligt erhvervede kampeevner betyder, at han let kan sprede en håndfuld bøller med et par velplacerede manøvrer, og han er kun fri i cirka et minut, før vi bliver vidne til den første af flere kampscener, der indeholder den samme knirkende intensitet som originalen.



Det er hurtigt tydeligt, at Lee, hjulpet af Mark Protosevichs manuskript, har lånt de høje punkter i Parks film for at konstruere en anden form for hævnhistorie, en der finder ham til at fremme lignende ideer, der involverer konfrontation af personlige dæmoner med en i sidste ende mere kristen fortællingsfortælling i dets kerne.

Ved at lægge sine ideologiske intentioner til side, betjener 'Oldboy' imidlertid de viscerale elementer i originalen, især når Joe bliver frigivet. Et omfattende langt tag, hvor sterkmanden kæmper horder mod horder af skurke på lageret, hvor han plejede at bo praktisk taget, ligner en klippet og indsæt version af dens tidligere iteration, hvilket ikke er et problem: Det er en sjov, udlandsk bit, uanset hvad hvem kaster slagene.

barry hbo trailer

Men mere end det fungerer det også som en praktisk indgangsport til fusionen af ​​Lee og Parks visioner. ”Inside Man”, det sidste Lee-projekt med en strøm af eskapisme, der skærer igennem dets tungere aspekter, peprede et ret rutinemæssigt heistdrama med udlandsk underholdende karakterer. 'Oldboy' giver en lignende mulighed for at sprøjte irreverens i en forudgående eksisterende form, i dette tilfælde med en form for kaotiske tangenter og en konfrontationsstil, der frigør det fra de selv-seriøse ideer i historiens rod.

bedste netflix-film maj 2018

Blandt dens excentriske asides tilbyder Lees 'Oldboy' ingen større end Samuel L. Jackson, den skurrende højlydt, der er hyret for at holde Joe i fangenskab, der senere står over for den frigjorte mands vrede - og naturligvis kører munden, som kun Jackson kan (blandt de håndfulde indlæg i den stadigt voksende SLJ-kanon for 'Motherfucker' -udbrud, er den der skiller sig ud her, 'Jeg sværger på Gud og otte morfucking hvide mennesker!', der markerer den eneste åbenlyst raciale side i hele filmen). Jacksons latterlige tilstedeværelse giver 'Oldboy' en forhøjet underhed, der er ude af synkronisering med nogle af de mere traditionelle udviklinger, men det er yderst underholdende at se Lees sensibilitet invadere et ellers velkendt plot.

Faktisk, når 'Oldboy' bliver alvorlig, mister den slibekanten, der gør det så selvsikkert hårdt. Udskæringer af mediedækning under Joes fængsling er beregnet til at vise tidens gang, men brugen af ​​9/11 og orkanen Katrina-billeder er lidt for indlysende, som om Lee løftede øjenbrynene til publikum. Copleys uhyggelige personlighed er endda skøre end Jacksons, mens Olsen og Brolin spiller deres figurer lige; dissonansen for tegneserie og grus realisme løser sig ikke helt.

Imidlertid vidner ”Oldboy” fuldt ud om Lees talent for at tildele virtuos retning med holdning, selv når polemikerne tager bagved. Kinematograf Sean Bobbit bringer den samme grumle, ildevarslende kvalitet til den skyggefulde by, hvor Joe vandrer målløst på jagt efter årsagen til hans lidelse - en rækkefølge, hvor han bliver beruset, er genialt desorienterende - og de ultimative vendinger indeholder en levende overdrivelse, der giver deres dystre ingredienser en unik ekspressionistisk kvalitet. (I en vis grad spejder de faktisk afsløringerne i Lees ujævne 'Red Hook Summer', men i dette tilfælde passer deres pludselige ankomst til off-kilter-materialet.)

Det er så længe siden Lee lavede et så grundigt morsomt værk, at fans ikke skulle have noget problem med at undskylde dets rod. Men giv ingen fejl: Oprindeligt kørte tre timer, før studiet fik Lee til at skære det ned til 100 minutter, “Oldboy” er overalt, nogle gange spiller han som en dæmpet melodrama og ellers sprang ud i flamboyance og gore. Det endelige produkt er et modent arbejde i krig med sophomoric asides, eller måske et sophomoric work in war med dets gravitas. Lee kan ikke rigtig bestemme, men der er ingen tvivl om de tilfredsstillende egenskaber ved filmens blodige ekstremer, da den handler om et imponerende frygteligt klimaks. 'Oldboy' er muligvis ikke et Spike Lee-joint, men det er bestemt et Spike Lee-angreb.

Criticwire-karakter: B +

HVORDAN SPILER DET '>





Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse