Anmeldelse: Nyligt restaureret 'Belladonna of Sadness' er 1973s bedste og mest forstyrrende animerede feministiske porno


I 1973 besluttede den japanske ækvivalent med Walt Disney at tilpasse en bog fra det 19. århundrede om den feministiske trolldomshistorie til en animeret prog-rockmusikal om en middelalderlig bondepige, der bliver voldtaget i sin bryllupsnat og derefter henvender sig til Satan for at få hjælp med hendes hævn. Dette er virkelig en ting, der skete. Mærkelig selv ved de umulige høje standarder for japansk film blev den vilde og udmattende “Belladonna of Sadness” udtænkt af Osamu Tezuka - mangfaderen - som det tredje og sidste kapitel i Mushi Productions 'Animerama-trilogi (en serie eksplicit voksen animeret film, der også omfattede erotiske riffs på “Cleopatra” og “A Thousand and One Nights”).





margot robbie terminal

Tezuka ville droppe ud af projektet i sine oprindelige faser og lade samarbejdspartner Eiichi Yamamoto alene ved rattet. Resultatet er et uhyggeligt eventyr, der føles som en psykedelisk tegneserie-genindspilning af voldtektsscenen fra 'Rosemary's Baby', strakt (tynd) til 85 minutter og fyldt med nok vaginalbilleder til at få O'Keeffe til at rødme. Alle undtagen begravet i de sidste 40 år er filmen nu gendannet af Cinelicious Pictures, der har bestilt en 4K-restaurering fra den oprindelige 35 mm-negative.

LÆS MERE: Se: Langt mistet 'Belladonna of Sadness' får en psykedelisk NSFW-trailer

Trofast drillet fra siderne i Jules Michelets roman fra 1862, 'La Sorcière', og inspireret af den samme fetisj til middelalderlighed, der greb om Jacques Demy og Pier Paolo Pasolini omkring samme tid, åbner 'Belladonna of Sadness' med en meget fræk 'engang en tid.' Derfra starter fortælleren i en skræmmende iørefaldende psykedelisk syltetøj, hvis tekster fortæller om en smuk ung kvinde ved navn Jeanne, der netop har giftet sig med sin livs kærlighed, en simpel bonde ved navn Jean. Det er den eneste mindeværdige melodi i en film, hvor musikken til sidst får dig til at ønske, at syre aldrig var blevet opfundet, men det er en sludder. ”Hvor vidunderligt” smiler fortælleren med en dæmonisk tone. Men ting, som den adskilte stemme allerede ved, forbliver ikke vidunderligt længe. Jeanne og Jean skal rapportere til den demoniske lokale baron deres bryllupsnat, så han kan tømme bruden som betaling af ægteskabsskatten. Jean tilbyder den umenneskelige sorenskriver en ko til gengæld for at forlade sin nye brud urørt, men det vil ikke klippe den.

Og så, i den første af filmens mange uudslettelige surrealistiske billeder af psykoseksuelle traumer, symboliseres Jeanne's voldtægt af synet af hendes nøgne krop, der spaltes i to nede i midten som et slagterisk animalsk krop, hvor blod flyver ud af sår i form af flagermus, der klapper ud i glemmebogen. Få film har nogensinde så visceralt skildret den psykiske vejafgift af seksuel traume, forbrydelsens magt til at rive en person bortset fra sig selv. Scenen vil hjemsøge resten af ​​filmen og forgifte selv de mest tilfredsstillende øjeblikke med tegnefilm-nøgenhed, der kommer.

Bagefter vender Jeanne tilbage til sin mand, der fortæller hende, at de vil trække en linje i sandet og begynde igen. ”Vores liv starter fra dette øjeblik,” siger han. Hvis det bare var så let. Kun et par minutter går, før Jeanne får besøg af en (ekstremt fallisk) manifestation af djævelen, der stokker hendes begynnende tørst for at genoprette sin magt og søge hævn på de mænd, der tog den fra hende. Hun er tilbageholdende, men den halvstore satan - et symbol på hendes had - gnider sig i hendes Jeans hånd og fortæller hende, at han kan vokse så stor, som hun vil. Derefter glider impekten naturligvis ind i pigens undertøj og bringer hende til orgasme. Jeans formuer begynder at forbedre sig kort derefter, men yadda yadda yadda er hun beskyldt for at være en heks, afvist af sin mand og tvunget til at fordoble sin pagt med Lucifer (til sidst udtrykt af den legendariske skuespiller Tatsuya Nakadai).

Lavet på det billige 'Belladonna of Sadness' består stort set af statiske billeder indstillet til musik; kun dens mest afgørende (og mest uærlige) øjeblikke tildeles ethvert øjeblik. Den overvældende følelse af stilhed bliver kun mere og mere foruroligende, efterhånden som filmen fortsætter - jo mere eksplicit visuals bliver, desto mindre er de irriterende. Mens Animerama-trilogien havde til hensigt at udnytte udslettet af lyserøde film, der titilerede live-actionverdenen på det tidspunkt, straffer “Belladonna of Sadness” konsekvent seere, der planlagde at se det med en hånd ned på deres bukser, og snavsede rædsel fra kæberne af uklarhed. Bliv ikke for tændt ved den smidige tegning af en nøgen ung kvinde, fordi en skole med fisk er ved at udbryde fra hendes vagina. “Salò” er muligvis den eneste anden film, hvor så meget seksualiseret nøgenhed opvejes af så lidt glæde.

Smartere end den er sindeagtig, komplementerer filmens fortælling sin eurocentriske kunststil, distancerer 'Belladonna of Sadness' yderligere fra hentai-verdenen og lokaliserer den i stedet for i en vestlig historie, hvor kvinder er positioneret som frihedsengle, hekse deres måde at oprør mod institutionel misogyny. Historien har en vane at prise kvinder for deres seksualitet det ene minut og straffe dem for det næste, og 'Belladonna of Sadness' afspejler den dynamik ned til dens kerne. Dette er en historie om mænd, der er i begejstringen for Jeanne's skønhed og derefter raser af deres manglende evne til at kontrollere det. Filmen fungerer på omtrent samme måde og slynger hendes bløde kurver og vender derefter blyanten op og ned og smudder dem ind i en uskarphed af ufattelig rædsel. Dette er en film lavet af liderlige mænd, der kæmpede for ikke at affæle sig på deres tegninger, men også mænd, der var opmærksomme på det ondskab, deres blik havde besøgt på kvindelige kroppe gennem tiden.

LÆS MERE: Filmbilleder, der gendanner 'Belladona of Sadness' til U.S.-frigivelse

'Belladonna of Sadness' kunne helt sikkert have gjort de samme punkter i halve tiden - det uophørlige græd af trippy-billedsprog begynder at sløres i vrøvl, uanset hvor kløgtigt noget af det måtte være - og de vilde spring, som filmen gør i sine sidste øjeblikke antyder, at Yamamoto var for hamstret af pervy billetkøbere til virkelig at gøre det uhæmmede feministiske manifest, som han havde i tankerne. Der er stadig et ubestrideligt geni på arbejdet her, der er stærk nok til at overleve den psykedeliske sleaze, der er bagt i enhver ramme.

Karakter: B +

“Belladonna of Sadness” åbner i teatre på fredag.

Få de seneste nyheder om Box Office! Tilmeld dig vores Box Office-nyhedsbrev her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse