Anmeldelse: Mel Gibson er officielt en B-filmstjerne med 'Blood Father'

På et tidspunkt skulle Mel Gibson komme i 'The Hangover Part II' som tatoveringskunstner, men hans plettet omdømme beviste hurtigt, at han ikke kunne spille for vittigheder. I 'Blood Father' lander Gibson endelig denne rolle under forskellige omstændigheder. Som en robust eks-alkoholiker, der dropper sin nål for at zoome gennem ørkenen på en motorcykel - hvor han fjerner horder af slemme fyre for at beskytte sin datter - arver Gibson en mindre end ønskelig kappe fra ligesom Steven Seagal og Chuck Norris. Straffen for hans synder er et filmisk skærsild, som er middelmådig



tilstand af unionen (tv-serie 2019)

Det er ikke den værste skæbne, men bestemt et trin ned med hensyn til kvalitet og innovation. Efter at have forankret shoot-'em-up'en fra 2012 'Get the Gringo' og leveret bitdele i 'Machete Kills' og 'Expendables 3', stivner Gibson nu sin nye statur som en B-filmstjerne, der er bestemt til at forankre kasserbart materiale, som er klargjort til bund-af-tønden VOD-behandling.

På ingen måde genvinder et stort stykke filmskabelse 'Blood Father' alligevel noget af den uslebne holdning i Gibsons 'Mad Max' -dage, når han skyder, knurrer og head-butts gennem en rutinemæssig fortælling om vrede stofherrer. Regisseret af Jean-François Richet ('Assault on Precinct 13') tilpasser filmen Peter Craigs roman til et midlertidigt actionkøretøj, der kun virkelig kan bemærkes for den måde, den illustrerer Gibsons begrænsede rækkevidde. Han spiller John, en ensom, der bor i en støvet trailer uden for Los Angeles. Han får chancen for at binde med sin fremmedgjorte datter Lydia (Erin Moriarty), efter at hun dukker op på lam efter en narkotikahandel, der er gået galt. Brat adskilt fra sin urolige kriminelle kæreste (Diego Luna) henvender hun sig til John for at få husly.



Mindre af en aldrende Mad Max end en behåret Terminator fortsætter John med at sprænge horder af onde, mens parret søger det ene husrum efter det andet, og bickrer om deres afbrydelse gennem årene uden nogen tvingende virkning. Mens han trækker på nogle ressourcer fra sine fængselsdage, tilbringer John det meste af filmen med at råbe og skyde mod forskellige angrebsmænd, mens hans grusomme datter kaster sig bag ham. Den lamme baghistorie omkring hans afhængighed - og indsatsen fra en lige så nedadgående sponsor (William H. Macy) for at holde ham på sporet - forværrer kun den arketypiske karakter af Gibsons rolle. Men der er en ubestridelig glæde, der er forbundet med billedet af den våbenudøvende skuespiller, der kører med og sender enhver trussel, der kommer hans vej. Med Gibsons billede, der permanent bliver billigere af hans offentlige antics, passer han til det billige materiale.



Hver gang John konfronterer et antal lunatikere i en række hurtige manøvrer, tilbyder 'Blood Father' det fulde omfang af sin underholdningspakke på én gang. Men når han bikker sammen med sin datter og forsøger at påtage sig en faderlig rolle - 'barn, du har tankegangene fra en voldsom husmor,' advarer han - filmen kommer til kort på flere niveauer. Det er for meget af en ligetil handlingskøretøj til forholdets spænding mellem parret til at arbejde, og Gibson er så ude af stand til at fremkalde sympati, at hans indsats bare lyder som læbtjeneste. Og måske er de det: På et tidligt AA-møde udtaler John sit inderlige ønske om at gøre nogle fremskridt. ”Du kan ikke være en prik hele dit liv,” hævder han, og alligevel ser han ud til at sidde fast i denne tilstand i filmens varighed.

Den osteagtige dialog er ikke så opmærksom, som den måde Richet undgår enhver mulighed for at genoplive proceduren med friskere ansigter eller pludselige begivenheder på. Det er temmelig klart tidligt, at 'Blood Father' vil gå mod en dramatisk konfrontation mellem John og de kriminelle på hans hale, men når filmen først kommer der, er udbetalingen i bedste fald svag - et par godt timede skud kan ikke redde en film så formel at den knap nok kræver et script. Hvis dette er den nye normale for Gibson, er det sandsynligvis hans bedste skud mod kontrol med skader ved simpelthen at flette sit plettet billede med et fiktivt billede, der bruges til underholdningstjeneste. Det er ikke en indløsning så meget som et uberegneligt forsøg på omdirigering.

Karakter: C +

Bliv på toppen af ​​de seneste breaking film- og tv-nyheder! Tilmeld dig vores nyhedsbrev om festivaler her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse