Anmeldelse: Lance Armstrong Drama 'The Program' med Ben Foster-manglende indsigt

Et par spændende cykelscener og en temmelig solid hovedpræstation er ikke en god film. Ikke når du har instruktør Stephen Frears ved roret. Det lyder væsentligt, end det er beregnet til at være; ”Philomena”Er helt fint til hvad det er, ligesom“Dronningen. ”Skønt jeg nu mere end nogensinde oplever stor tilbagetrækning for frygterne for 10-15 år siden, den der bragte os“Beskidte smukke ting”Og“Høj tro. ”I“Programmet, ”Som dækker den berygtede Lance Armstrong-skandale, den polerede sikkerhed, vi har forventet af den britiske instruktør, kolliderer med dets emne og ender med ben, der er for skrabet og forslået til at stå på. Med praktisk taget nul biografisk indsigt i manden bag cyklisten, dette Lance Armstrong føles næsten tredimensionelt, hvilket er underligt i betragtning af at han er en rigtig person. Skyld det på en film, der tikker de nødvendige kasser med den samme parfume, som en lagermedarbejder har, mens han gennemgår en inventarliste.



Jeg er foster spiller Armstrong og fortsætter med at bevise, hvorfor han er en af ​​de mest undervurderede skuespillere, der arbejder i dag. Han er den største grund til, at 'Programmet' har nogen hastighed, men med Frears 'systematiske retning og John HodgeDet rudimentære manuskript, der anvender pauserne, får filmen sjældent nogen trækkraft. Det starter i de tidlige 90'ere, da Armstrong og Sunday Times-journalisten David Walsh (Chris O'Dowd) have en kort samtale om et fodboldspil. Vi får en tidlig smag på Armstrongs sult efter at vinde, men det er ikke længe, ​​før han får at vide af kollega-cyklist Johan Bruyneel (Denis Menochet) og sports doc Michele Ferrari (Guillaume Canet) at hans krop ikke er skabt til at vinde i denne sport. Den naturlige måde, selvfølgelig. Med succes at tilskynde sine kolleger til at starte med at tage performance enhancer Erythropoietin (EPA) med sig, kommer Lance til sin første sejr. Og så rammer kræft.

Han mister en testikel og kæmper gennem ond kemoterapibehandling, han kommer ud af hospitalet og opsøger Ferrari. Hans ønske om at vinde i denne sport er kun steget, mens han var i bedring, og han accepterer at være Ferrari's marsvin for at forbedre sin atletiske præstation. Han overbeviser Bruyneel om at være hans nye manager og føre deres hold (men virkelig bare ham) til sejr i sportens eftertragtede Tour de France. Walsh, en ivrig beundrer af Armstrongs vedholdenhed, fortsætter med at cheerleading i pressekontoret, indtil han bemærker sin helt ved hjælp af pauser på et særegent tidspunkt i løbet. Dette gnister efterforskningen, der blandt andet har ført til denne film.



De, der har fulgt Armstrongs karriere og husker medie-vanviddet over hans rekordstore resultater, måske endda haft et af disse livestrong armbånd, før de fandt ud af, hvad en løgner han var, vil kunne opsummere 'Programmet' i et, tre bogstaver , ord. 'Yup.' Frears og Hodge (sidstnævnte, der forresten har 'Trainspotting ”og“Stranden”På hans CV, så ikke sikker på, hvad hans undskyldning er) tage Walshs bog ('Syv dødssynder') og lav en times og tre kvartals nyhedsrapport ud af det. Lance mister, tager medicin, vinder, får kræft, overlever, tager flere stoffer, vinder mere, starter en velgørenhed. Kasserne krydser, krydser, krydser med minimalt engagement i alle motiver eller ønsker ud over et par ”Jeg elsker at vinde” scener. For eksempel er skildringen af ​​Ferrari komisk af alle de forkerte grunde. Dels på grund af Canets hammy take og dels på grund af hans behandling som en super-skurk, der leger med videnskab og citerer Bibelen. Helt seriøst? De eneste figurer, der har lyst til rigtige mennesker, og som følelsesmæssige investeringer er berettigede til, er Walsh og latecomer Floyd Landis (portrætteret af det fremragende Jesse plemoner), men vi får dyrebar lidt tid med dem.



Der er et øjeblik, hvor Lance møder en kvinde i en af ​​hans motiverende taler, spørger hende, om hun kan lide pizza og cykler og gifter sig med hende i den næste scene. Vi ser hende aldrig mere. Det er ikke vigtigt for historien, at 'Programmet' fortæller, måske, men hvorfor er det overhovedet derinde? Uanset årsagen er det en god indikation af, hvorfor det er dårlig historiefortælling. Der er ingen mand bag dette portræt af Lance Armstrong, bare billede. Der findes et vakuum, hvor personlighed skal være. Al æren går til Ben Foster for at have presset det meste ud af en sådan takknemlig rolle, især når han sømmer et par sidste scener på sensationelt subtil måde. De er magtfulde nok til næsten at få en til at give Frears 'og Hodds halvmålte karakterisering indtil det tidspunkt.

Selve det skandale program er tilstrækkeligt til at forhindre et i at gå væk eller slukke helt, men lad os ikke begå den fejl at gratulere filmen med det. Bortset fra Fosters målrettede skildring og en fremragende udveksling omkring Jake Gyllenhaal og 'Donnie Darko, ”Filmens underholdningsværdi sammenlignes næppe med Lance Armstrongs faktiske karriere. Unødvendig ekspositionsdialog, klæbrig stylisering, der ikke tilføjer næsten nok pep, som den vil, og usikker retning, der ville have draget fordel af et par risici, sikrer, at 'Programmet', som det samme er emnet, ikke er en legitim vinder . [C-]

Dette er et genoptryk af vores anmeldelse fra Toronto International Film Festival 2015.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse