Anmeldelse: Abel Ferraras 'Velkommen til New York' er et portræt af et monster

Dette er et genoptryk af vores anmeldelse fra Fantasia Film Festival 2014. Dette er en gennemgang af den længere, 125 minutters ikke-klassificerede version af filmen, ikke den kortere R-klassificerede udgave, der frigives af IFC Films.



”Filmen er inspireret af en retssag, hvis offentlige stadier er blevet filmet, sendt, rapporteret og kommenteret overalt i medierne overalt. Ikke desto mindre forbliver figurerne og alle sekvenser, der skildrer deres private liv, fuldstændig fiktive. ”

fik sæson 5 afsnit 10

Så læser advarslen i pressemeddelelserne og traileren til Abel Ferrara‘S“Velkommen til New York, ”En film inspireret af overskrifterne fra den tidligere IMF-chef Dominique Strauss-Kahn, der blev beskyldt for seksuelt overfald af en hotelarbejder i New York City i 2011. Hvorvidt advarslen er lovligt forpligtet eller bestemt til at forberede seerne på dybderne, som denne film kaster sig ned i, virker det unødvendigt. Mens den brede oversigt over Strauss-Kahn-sagen udgør strukturen i filmen, co-skrevet af Ferrara og Chris Zois, handler filmen mindre om DSK, som han er kendt i sit hjemland Frankrig, eller endda detaljerne i retssagen. I stedet for er 'Welcome To New York' et urimeligt portræt af et monster, en mand så kodet af rigdom og beskyttet af magt, at han fører sit liv som om konsekvenser er noget, som andre mennesker skal bekymre sig om.



Topping af antikken fra Jordan Belfort i Martin Scorsese's “The Wolf of Wall Street, ”Og overskrider de grafiske højder af Brandon i Steve McQueen‘S“Skam, ”Åbningen af ​​30 minutter af” Welcome To New York ”er en nådeløs visning af seksuelt overskud. Fra George Devereaux's kontor i Washington (Gérard Depardieu), hvor modtagelse af blowjobs er en så regelmæssig del af arbejdsdagen som at diktere memoer for kvinderne i personalet, vender fortællingen derefter til New York City, hvor banktitanens hotelværelse bliver en scene med ren bacchanalia. Is, champagne og kød samles på en typisk ubehagelig måde. Men lige inden George har et øjeblik for sig selv, bestiller hans venner to yderligere ledsagere, og filmens længste seksuelle rækkefølge er viet til en tre måde, der overvåger få grænser.



orker mod mennesker

Det, der kommer næste, finder Ferrara som succes, hvor Scorsese film leverede for lidt, for sent. Mens 'Wolf' ikke har noget problem med at sekventere Belforts overgivelse til popsange inden han endelig skildrer hans fald, etablerer 'New York' ikke kun hurtigt George som et hensynsløst rovdyr, men de to sidste tredjedele af filmen skildrer den verden, han kender, der smuldrer omkring ham . Hans tilbagegang starter morgenen efter hans trekløver, da en hotelpige (Pamela Afesi) går ind i sit værelse uden at vide, at han er der. Og når overfaldet finder sted, er det grotesk og forfærdeligt, med Ferrara, der fokuserer kameraet unblinking på hvert øjeblik. George har ikke noget 'cool' aspekt. Han er ikke en antihelt. Han er simpelthen en seksuel lovovertræder.

Det kan virke lidt mærkeligt, hvor meget tid Ferrara bruger den midterste tredjedel af filmen til at behandle George gennem det retslige system, men det er en ret strålende taktik. Fra et liv med komfortable hotelværelser, overdådige kontorer og let tilgængelige kvinder arresteres George, anbringes i forskellige holdeceller, sættes i en line-up, strimlesøgt og fingeraftrykt, alt linseret med håndgribelig ægthed (nogen giver Ferrara et NYC-politi proceduremæssigt den HBO, stat). Forsøg, som han måske at påberåbe sig diplomatisk immunitet eller hævde sine rettigheder, George bliver koldt afvist og finder sig selv uden den magt, som han er vant til. ”Jeg vil ikke have noget bullshit fra dig. Dette er ikke skide Frankrig. Du er ikke nogen hård fyr her, ”siger en politibetjent. Hele denne sektion af filmen er kun tid til, at vi ser George straffet på nogen måde for sin forbrydelse, men som Ferrara snart påpeger, er retfærdighed en helt anden sag.

Filmens sidste akt skifter gear og afskærer sagsoplysningerne. Måske endnu mere dristigt, jomfruen - der indtil dette tidspunkt har haft to scener, overfaldet og hendes rapport til politiets detektiver - afslutter filmen. I stedet er fokuset på George, og detaljerne i hans liv, der har ført ham til at indrømme en terapeut hans syn på, at 'ingen ønsker at blive frelst.' Han giftede sig med penge med sin kone Simone (Jacqueline Bisset) opbygge ambitiøse planer for George til at køre for den franske præsident, selv når hun lever med viden om hans kærester, indiskretioner og tidligere forbrydelser. Hun er en anden slags monster end George. Hans status muliggør hendes egen stigning op på samfundets stige, selv når hun indrømmer, hvilken lidenskab der var mellem dem, der var fordampet for længe siden. ”Den anden side af kærlighed er ikke had, det er ligegyldighed,” siger hun. Selv når George får kæben til at tillade bekendelse af sin faktiske forbrydelse - ”Jeg rykkede ud af hendes mund! Det var alt, hvad jeg gjorde! ”- Simones løbende klage er, at hendes storslåede planer er blevet forliset. George's seksuelle misforhold betragtes næsten som en ulempe. Han er som et barn sendt hjem fra skolen med en note fra læreren. Og det er virkelig George, et barn.

ariane bellamar entourage

Han mener virkelig, at hans handlinger er berettigede. ”Er det forkert at føle sig ung?” Spørger han Simone. Det er faktisk hans kone, der tager de fleste af møderne med juridisk rådgiver, og i en fortællende rækkefølge ser George op fra at se på François Truffaut‘S“Bed And Board”For at spørge Simone,“ Hvad sagde advokaterne? ”Det er et andet eksempel på, at George aldrig behøver at bekymre sig om nedfald fra selv hans mest basale opførsel, og hvorfor skulle han det? Flashbacks - inklusive en oprivende nær voldtægt af en ung kvinde - viser, at han aldrig rigtig har været nødt til at svare for sine forseelser, og at andre vil rydde op i hans rod. Hvert trin i sit liv har set ham mere og mere isoleret fra at skulle direkte håndtere resultaterne af hans forseelser.

Og alligevel kan vi se, hvorfor det er takket være en absolut flammende tur fra Depardieu. Han er frygtløs som George og med rette kommanderer uanset hvilken ramme han er i. Depardieu forstår, at det, der gør George endnu mere afskyeligt, er, at han unægtelig er charmerende og endda sjov. Når han beskriver bouillabaisse som en 'sexfest med fisk', griner det højlydt sjove og maveklynge på én gang. Desuden udnytter Ferrara Depardieu's stærke seksualitet - mens skuespilleren har en enorm tarm, er sexscenerne rå, animalistiske og virkelige. ”Vi øvede ikke på de scener. Pigerne gravede ham. De gravede ham bare fordi han var der. Hvad du ser i filmen - forholdet mellem ham og disse piger - det er hvad der virkelig skete ... Alt i disse scener, seksualiteten, magten, hans afrodisiakumskraft ... er ham, ”siger Ferrara i pressemeddelelserne. George har ikke en bue i sig selv, men Depardieu finder en række karaktertyper i at spille en, der bestemt ikke vil ændre sig. Når det er sagt, er det vigtigt at have en folie til Depardieu, og Bisset er mere end op til opgaven, hvilket bringer George's titaniske karakter til størrelse i alle deres scener sammen med særlig vildhed.

Ferrara instruerer filmen med en energi, der holder filmen, der kører lidt over to timer, altid engagerende, men der er visse elementer, der ikke helt fungerer. En pre-opening kreditsekvens med Depardieu som ”sig selv”, der forklarer, hvorfor han tog rollen, forsøg på at tilføje et meta-lag til dramaet (fremhævet af et par fjerde øjeblikke af vægbryderiet senere i filmen) er en misfire. Og et forsøg på at komme med en eller anden form for udsagn om amerikansk økonomisk magt (en ujævn version af 'America The Beautiful' starter filmen, lydsporede skud med pengehuller) går aldrig rigtig noget sted. Men dette er mindre afvigelser i en ellers fascinerende skildring af en anden slags ulv fra Wall Street, en hvis uendelige sult kun matches af hans dårlige sjæleløshed. [B]



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse