'Livet på Mars': Bag kulisserne i tv's Most Bonkers Series Finale

“Livet på Mars.”



Abc-Tv / Kobal / REX / Shutterstock

I beskrivelsen af ​​nuancerne i en-sæsonens vidundere, 'Life on Mars', udpegede udøvende producent Josh Appelbaum et udtryk: 'Det var overdådigt - fremragende og fjollet.'

Ingen af ​​de 5 millioner mennesker, der oprindeligt så ABC-seriens finale, ville sandsynligvis ikke være uenige. Sporing af mysteriet bag, hvorfor den moderne detektiv Sam Tyler (Jason O'Mara) finder sig transporteret tilbage til året 1973, cop / sci-fi-hybriden baseret på den britiske serie med samme navn kunne ikke sikre en anden sæson, men takket være Appelbaums og hans med-showrunners forudtenkning formåede serien at få en ende.

Og åh, hvilken seriefinale det var. Episoden 'Life Is a Rock', der blev sendt den 1. april 2009, indeholder en af ​​moderne tv's mest bonkers endelige vendinger og var faktisk 100 procent afslutningen planlagt af skaberne fra begyndelsen.

Ja, det kom lidt før end de ville have ønsket, men skaberne er fortsat taknemmelige for muligheden for at sætte den ende på skærmen. Hvordan denne afslutning blev, i al sin vanvittige herlighed, er en historie, der bedst fortælles af de involverede: Appelbaum, medarbejderproducent Scott Rosenberg, instruktør Michael Katleman og seriestjernen Jason O’Mara. På trods af årene med afstand havde alle dem den dybeste kærlighed til denne episke ”exce-dumme” episode.

“Det forkerte netværk på det forkerte tidspunkt”

Rosenberg: Steve McPherson på ABC var besat af ['Life on Mars']. De havde skudt en pilot med så god glæde, som du kan få i tv: David E. Kelley skrev den, Tommy Schlamme instruerede den, og Jason O’Mara medvirkede i den. Vi var vagt klar over BBC-originalen. McPherson bragte os ind, han er ligesom 'I fyre vil overtage dette?' Så vi kiggede på det, og det var ærligt, jeg kan med glæde sige dette på posten, det var forfærdeligt.

Så vi sagde: ”Åh, det er fuldt af rigtig gode skuespillere, men bare slags ikke at gelge på en særlig god måde.” Og vi sagde: ”Vi gør det, men du er nødt til at lade os genopstille alt og sæt det i New York City. ”Og han var som,“ Du kan genstøtte alle undtagen Jason O'Mara. ”

O'Mara: Jeg talte med Steve, og jeg sagde: 'Hvad sker der, henter du showet?' Og han sagde: 'Jeg slipper for alt undtagen dig og titlen.' Jeg sagde: 'Hvad?' Sagde han , “Ja. Jeg ændrer alt. ”Jeg havde ikke et valg, fordi jeg havde en aftale med netværket på det tidspunkt.

Rosenberg: [McPherson] var sådan en troende på Jason O’Mara. Og det var jeg ikke. Så omskrives vi piloten, som var vildt skræmmende, fordi det igen var David E. Kelley, og at BBC-versionen var så fantastisk.

O'Mara: Jeg havde et møde med [Rosenberg og Appelbaum], og jeg tror ikke, de var overbeviste om, at jeg var deres fyr. Faktisk ved jeg, at de ikke var det. De følte, at jeg var blevet pålagt dem af netværket. De var ikke begejstrede for det, men de gik omkring deres forretning.

Appelbaum: Vi tænkte på [O’Mara] som denne smukke førende mand, og Sam er slags en underlig karakter. Men det var åbenbaringen for os med Jason: hvor forbandet sjov han er, og hvor underlig han er på en god måde. Han var altid med på turen og skubbede os til at gøre Sam mere idiosynkratisk og gøre de situationer, han var i, mere og mere bisarre. Han elskede bare det. Han er bare en virkelig sjov fyr og en god komisk skuespiller.

O'Mara: De satte denne fantastiske støttende rollebesætning sammen - du ved, Harvey [Keitel], og Michael [Imperioli], og Gretchen [Mol], og Jonathan McDuff - og skrev en stor pilot, som jeg syntes var fantastisk, og var virkelig begejstret for det , men de var stadig skeptiske [over mig]. Jeg vidste ikke det på det tidspunkt, men de var skeptiske, indtil vi skød piloten. Tilsyneladende havde jeg indløst mig selv i deres øjne da, og alt var godt.

Josh Appelbaum, Jason O’Mara, Michael Imperioli,

donnie darko 4k

Chris Pizzello / AP / REX / Shutterstock

”Det er fanden sindssyge, det er fandenet Awesome”

Rosenberg: Det mest missionskritiske øjeblik var i begyndelsen. Fordi vi alle havde hørt om 'Lost' [men] de havde ingen idé om, at det ville blive et kulturelt fænomen. Så de havde ikke virkelig fundet ud af alt, hvilket naturligvis er grunden til at nogle mennesker er utilfredse med finalen, fordi det ikke besvarede alle spørgsmålene. Og vi var ligesom meget, meget opmærksomme på det og også opmærksomme på det faktum, at i takt med Internettet, kan hvem som helst gå og kigge efter Wikipedia fra BBC-versionen og vide, hvordan det endte. Han var i koma, det var hvad det var.

Så bogstaveligt talt den første uge, da forfatterne var samlet […], måtte vi finde ud af, hvad slutningen var. Så ville alt køre til det, så vi ikke ville have isbjørne og ikke være i stand til at forklare isbjørne, ved du? Alt, hvad vi gjorde, var engang, når vi regnede ud, hvad slutningen var. Og denne forfatter af os, Bryan Oh, der har været på alle vores shows, kom med det.

Appelbaum: Vi satte det til personalet, ”Alle kommer ind i morgen og slår slutningen - pitch hvad det her handler om, er anderledes end BBC-versionen.” Og, Bryan sagde, ”Jeg har bare ved med at have hele denne ting i hovedet, det er som , du kender livet på Mars, jordstyring til major Tom. ”Han er som, du ved,” Hvis det er liv på Mars, hvad med at det her handler om den første bemande mission til Mars og at det endelige billede af showet er der at være liv - en menneskelig fod, der træder ned på den røde planet, og der vil være liv på Mars. ”Og alt dette har været slags, mens de er i stase; deres erindringer bliver forvrænget.

Vi er ligesom, ”Det er fanden sindssyge, det er skidt fantastisk. Fem år fra nu, lad os sige, at det er det, der sker, og bage ting ind. ”

Deres originale afslutning for piloten

Rosenberg: Sam går gennem New York, han er klar over, at han er fanget i tiden. Det er nattetid, og han går ud til Brooklyn Bridge, og han står der og tænker på at smide sig af, for måske vil det vække sig selv, og han kan vågne op i sin hospital seng - fordi han tror, ​​han er i koma. Og han står der, og der er en lubben fyr ved siden af ​​ham på Brooklyn Bridge og læser 'Catcher in the Rye.' 'Catcher in the Rye' -tingen var faktisk en slags afslørelse.

Appelbaum: Han er deprimeret, han taler om John Lennon - han læser 'Catcher in the Rye', og [Sam] er klar over, at det er Mark David Chapman. Og han står der og taler med Mark David Chapman, der siger noget om, 'Jeg tænker på at gå op til Dakota,' og Sam ser på ham, og han tager Mark David Chapman og kaster ham ud af Brooklyn Bridge .

Når hans krop rammer det skide vand, vender Sam sig og ligner: ”Dette er ikke så slemt, måske vil jeg forblive her.” Og når han går ind i den skide aften, og musikken begynder at stige, og han venlig af grin, [det] var slutningen på piloten. Vi var så besat af det og ABC ville ikke lade os gøre det. De er som 'Vi kan ikke få vores bly til at dræbe nogen i koldt blod i piloten.' Vi er ligesom, 'Han dræber den mand, der dræbte John Lennon. Han er ligesom den største helt - “

Rosenberg: Han reddede lige John Lennon.

Appelbaum: ”Han reddede lige John Lennons liv.” ”Vi kan ikke få vores helt til at dræbe.” Det ville have været så godt.

Rosenberg: Det ville have været fantastisk.

Appelbaum: Vi genstarter. Genstart genindspilningen. Vi opretter vores egen tidsrejse.

Rosenberg: Vi dræber Mark David Chapman på den ene eller den anden måde.

“Livet på Mars.”

John Clifford / Abc-Tv / Kobal / REX / Shutterstock

“Vi fik et svar, som vi ikke ønskede”

Appelbaum: [ABC] mente, at det havde premiere meget godt. De var tilfredse med det, men de ville have været meget glade, tror jeg, hvis det var mere en 1970-tals politimand - hvis det var 'NYPD Blue', der blev sat i 70'erne, hvis ugens sag overtog lidt en smule mere. De støttede i sidste ende alt sammen, men det var det eneste træk og træk. Men efterhånden som sæsonen gik, faldt ratings.

Rosenberg: Det var tusind procent det forkerte netværk på det forkerte tidspunkt. For bortset fra 'Lost' var det 'Grey's Anatomy', det var 'Brothers and Sisters', det var 'Private Practice', det var alt det der var. Hos os gør Kate Walsh sine ting -

Appelbaum: Derefter kaster vi Harvey Keitel lige efter.

Rosenberg: Så [året før] havde vi gjort ”October Road.” Og “October Road”, som er et meget anderledes show, havde haft et centralt spørgsmål, som var faderskabet til denne 10-årige dreng, der fik kræft . Du kunne ikke se det hele på DVD og få det til at være et komplet måltid, fordi den ting hang derude. Til sidst afviklede vi optagelse som en 10-minutters ting til DVD'en.

Så denne gang, da vi så, at bælten bankede på døren, Josh og Andre og jeg selv, tog vi denne bevidste beslutning om, at vi ville gå til Steve. Han havde ikke annulleret os endnu, men vi sagde: 'Hvis du vil annullere os, kan du fortælle os?' Produktionen var som afsnit 14 eller noget - vi kunne pakke det op. Så vi skubbede ham ...

Appelbaum: ... og vi fik et svar, vi ikke ønskede. Han besluttede ikke, fordi vi spurgte, men ja. Det var slags, hvis du vil annullere os, bare fortæl os det, så vi kan pakke det op, og han sagde: 'Du er aflyst.' Det var som, 'Åh, lort.' Og så gik vi ind i en depression i en uge.

Det blev et enormt rally-råb for besætningen, fordi disse besætninger - ved du, hvor mange viser disse mennesker arbejder på, at de ikke får se bragt til slut? Og det var en virkelig tæt sammensat gruppe, alle elskede hinanden, de elskede showet. Så når vi er i stand til at sige, ”fyre, vi kommer til at krybe for at afslutte dette. Åh, og forresten blev vi nødt til at bygge et rumskib. Og det bliver vanvittigt. ”

“Livet på Mars.”

ABC

Katleman: Rumskibet var det meget, meget, meget sidste, vi gjorde af mange grunde. Den ene er, igen, vi kunne, så vi ønskede at afslutte showet på den måde. Også, malingen tørrede, tror jeg, da vi gik og skød den. Jeg laver ikke sjov. Jeg kan huske at øve og gå, ”Åh herregud, det her er ikke engang gjort”. Så vi ville øve på sættet, mens de lægger ting i. Vi kunne ikke sætte bælterne i eller noget, før vi var klar at skyde. Vi ønskede virkelig ikke, at nogen vidste det.

Appelbaum: Jeg kan huske at jeg var bange og ophidset til at give alle siderne.

Rosenberg: Vi holdt den sidste scene. Vi distribuerede manuskriptet, og det sluttede, og jeg indtastede bogstaveligt talt, 'Der kommer mere til at komme, men vi skal ikke fortælle dig det nu.'

Katleman: Vi holdt det en rigtig god hemmelighed. Vi holdt det sådan en hemmelighed, at når vi bygger rumskibet i slutningen, var der ingen, der vidste, hvad vi bygger. Vi forsøgte bogstaveligt talt at holde ud, og vi måtte derefter gå i form af en ellevte time og gå videre med denne sidste episode og forpligte os til den.

Appelbaum: Fordi vi ikke ønskede at forkæle det, gik vi bare til afdelingslederne. Og så fik du den første reaktion, som var folk, der sagde: ”Dette er sindssyge, og det er umuligt.” Men så, fordi folk var gået tilbage i tiden i et helt år, denne vanvittige idé om at ryge ind i fremtiden - alle fik super begejstret. Jeg kan huske Jason elskede det, hvilket begejstrede os. Jeg kan huske at være den mest nervøse over Harvey. Men vi fik Harveys godkendelse af det, han elskede det virkelig. Han troede, det var batshit på alle de bedst mulige måder.

Katleman: Jeg tror, ​​vi kaldte det 'hotellet.' Så produktionsdesigneren vidste naturligvis, hvad det var, og jeg troede, at vi bare kalder det et hotel. Vi havde lige en eller anden version af et kodeord bare, så det ikke lækker ud, og folk ville gå, 'Åh, det er det.'

Appelbaum: [Produktionsdesigner] Steven Hendrickson, tror jeg, var begejstret over det. Alle stødte virkelig bag det. De sagde: ”Hvor meget tid har vi, hvor mange penge har vi?” Alt sammen var begrænset, men de bare slags pakket deres arme rundt om det og gik ud.

Jeg tror, ​​at den sidste ting, vi skød, var, korrekt, at Harvey lagde foden på Mars. Bogstaveligt talt kom hele denne rejse ned for at se, hvordan Harvey Keitel satte foden ned på rødt sand, ved du? Og hele besætningen var samlet omkring og klappede, og det var en sjov ting.

“Livet på Mars.”

ABC

Rosenberg: [Den hvide hjemmesko] var altid en måde at få vores kage på og også spise den. Det var så fjollet, når du tænker over det. Uanset om det var reelt eller ej, var det mere bare et nikk til de to tidsperioder -

Appelbaum: Fusionen af ​​det hele, ved du. [Finalen] blev først drevet af billeder og følelser og derefter på en eller anden måde at binde logikken sammen. Den vigtige del var at fortælle far-søn-historien og afbetale kærlighedshistorien. Men så var det en del af forfatterrummet - ”så kan nogen forklare, hvordan alt dette giver mening?” Og dette er den bedste version, vi kunne komme på.

O'Mara: Jeg elsker at det sidste billede er en hvid loafer på Marsoverfladen. Fordi jeg synes, at det faktum, at vi aldrig tog noget af dette meget alvorligt, er dejligt. Du ved? Det hele gøres med en slags hævet øjenbryn og en sans for humor, som jeg tror nok er det, der giver det en følelse af lang levetid.

“Der skal være nogen lukning”

Appelbaum: Jeg tror, ​​at hvis vi ikke havde en ende, ville ['Life on Mars'] være glemt. Vi fik mere presse om finalen, end vi nogensinde fik, da showet kørte.

O'Mara: Alle af os, inklusive Harvey, syntes det var en virkelig kreativ og sjov afslutning på serien. Så vi var alle sammen med det, hvilket måske er svært at tro på nogle fans, fordi nogle fans virkelig hader den ende.

Katleman: Vi arbejder så hårdt for at fortælle disse historier, og det er altid så skuffende, når der ikke er noget valg; at det pludselig kommer til dette ende uden fanfare. Uanset hvilket show det er, og du prøver at fortælle en historie, og du virkelig ønsker, at som filmskaber skal have en begyndelse, midt og ende, og jeg tror fans, hvis de vil sætte deres tid i et show, og de ' kommer til at se det hver uge, de vil have en begyndelse, midt og slut også. Så det betød verden for mig.

O'Mara: Det betød meget for mig, at vi skød en seriefinale, for når du har et dybt mytologisk show som det, skal du levere for fansen. Der skal være en vis lukning. Selvom det ikke er perfekt, skal der være en vis lukning. Og selvom det ikke er, hvad de vil, skal der gives noget til dem for at belønne dem.

Rosenberg: Hvad jeg elsker er, at du bogstaveligt talt kunne give hver kæreste, jeg nogensinde har dateret siden de 17 episoder, og du kunne se det som en 17-timers film. Du får begyndelsen, midten og slutningen, og det er det. Og det er for mig så meget bedre end endda at løbe som fire sæsoner og derefter ende på denne åbne klippehanger.

O'Mara: Vi måtte virkelig forpligte os til at finde vores eget mærke af underligt og vidunderligt, og det tror jeg, vi gjorde. Det kunne have taget os et par episoder, men jeg tror, ​​vi gjorde det.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse