Anmeldelse af 'Fremmedhed for fremmede': Store forestillinger kan ikke redde Lone Scherfigs Awkward Melodrama

“Fremmedes venlighed”



New York kan være en utilgivelig by, selv under de bedste omstændigheder. Desværre for det akavede patchwork af karakterer, der udfylder Lone Scherfig ’; s listløse nye melodrama, “; The Kindness of Strangers ”; finder ikke sted under de bedste omstændigheder. Alle i filmen er tabt og ensomme på en eller anden måde; alle er enten hjælpeløse eller skyldige; alle er enten ved at ramme bunden, eller begynde at klø sig ud af et hul, der er for dybt til at undslippe uden hjælp. Den unge mor, hvis historie giver ryggen til denne underudviklede mosaik, er på en eller anden måde alle disse ting på én gang.

Spillet af en øm og overbevisende frynsete Zoe Kazan åbner Clara historien i tidlige morgenopgange ved at stjæle hendes to unge sønner (Jack Fulton og Finlay Wojtak-Hissong) væk fra deres Buffalo-hjem og fra den voldelige politimand (Esben Smed) som den dæmoniske Richard) der for nylig vendte sin vrede mod sine børn. Paranoid over, at Richard muligvis kan spore dem op, kører Clara mod Manhattan uden et kreditkort eller en mobiltelefon eller noget andet, der kan være nyttigt for en person, der prøver at starte et nyt liv. Naturligvis er det ikke, som om Richard tillod Clara at udvikle meget af en gammel liv. Der er en grund til, at hun ikke har nogen venner eller familie at henvende sig til i sin behovstid - en grund til, at den eneste person, hun kender i hele New York, er hendes layabout svigerfar, og han ’; s ikke vil være meget hjælp.

Clara bliver snart tvunget til at sove i sin bil og stjæle hendes mad, den sidstnævnte vane fører til den mærkeligste udvikling af en film, der ofte føles som den ’; s udelukkende består af uforklarlige valg og tilfældige møder: Brug af hvilken valuta hendes hvidhed giver, nipper Clara en bakke med hors d ’; oeuvres fra en high-end cocktailfest. Som et resultat udvikler hendes yngste søn en smag på kaviar, som inspirerer hende til at knibe deres næste måltid fra et overdådigt russisk led, hun finder i nærheden af ​​Wall Street. Winter Palace er dekoreret som Eremitage og defineret af den cock-eyed humor fra en Kaurismäki-film. Det er ikke bare en restaurant, og det er også en pusterum fra ligegyldigheden med omverdenen. Ejeren (Bill Nighy) er en sød mand, der ’; er hurtig til at stole på skæbnen for sin forretning til enhver, der kommer ind fra gaden, og hans seneste leje - en smuk, nyudgivet ex-con ved navn Marc (Tahar Rahim) - synes ivrig efter at reflektere sin chef ’; gode intentioner. Sammen får de fællesfølelsen til at føle sig som et varmt knus i en kold by og et nav af venlighed i en film, hvor alle kunne bruge nogle.

Og alligevel er scriptet (den første Scherfig har skrevet solo) helt uinteresseret i Vinterpaladset som et sted, eller i nogen af ​​de forskellige institutioner, der fremsætter et spredt plot, der går tabt, når det begynder at vandre mellem dets placeringer. Mens den stilte åbningsretsakt hovedsageligt gennemføres af hastigheden af ​​Kazans ’; s desperate følelse af forældremyndighed (det ’; s skruenøgle for at se hende afbalancere sine egne behov med de af hendes børn, og at kæmpe med de måder, de don ’; t overlapper hinanden), er det også opretholdt af forventningen om, at alle figurerne i Scherfig ’; s rodede ensemble bliver trukket mod den fortryllede restaurant, hvor de ’; vil være i stand til at indløse hinanden.

Og måske er de det, men filmen finder aldrig sit tyngdepunkt, eller ser hvordan Winter Palace måske hjælper med at galvanisere denne historie i mere end summen af ​​dets misformede dele. Mens filmen arbejder for at skildre, hvordan venlighed avler venlighed, selv i de grusomste af miljøer, bruger den meget af tiden på at se sin brobige samling af mistede sjæle jage deres egne haler.

Måske skyldes det, at Scherfig træder uden for hendes komfortzone og kæmper for at forene den staslige europæiske romantik i hendes tidligere arbejde (f.eks. “; An Education ”; “; Deres fineste ”;) med den hårde krabbe af et lejesoldat amerikansk miljø . At skyde med et håndholdt kamera, der kommer tilbage til hendes Dogme 95, synes Scherfig ofte ubehageligt med hendes egne dour placeringer og deprimerende historiebeats; ikke hver New York-film skal formes af de voldsomme kanter på en Safdie-brødre ’; film, men “; Fremmedhedens venlighed ”; kan ikke kvadratere dens skikkelser med den underliggende humanisme, der bringer dem sammen. Scherfigs løsning er en fabel-esque-logik, der får alt til at føle sig noget falskt.

Eksempel: Safdie-favorit Caleb Landry Jones er (slags) kastet mod type som Jeff, en twitchy magisk idiot-type, der bliver fyret fra to forskellige job, fordi han ’; s “; dårlig til næsten alt. ”; Det er svært at se, om han formodes at være intellektuelt handicappet på en eller anden måde, ligesom det er svært at se, om Scherfig spiller sin håbløshed for latter; klemt fast mellem svære skitser af Clara ’; s, der griber ind i hjemløshed, ser vi Jeff miste en lejlighed, fordi han slipper sin telefon i brødristeren, og mister en tempig spillejob, fordi han fejler en fluffy hund ved navn Beyoncé for en laken og begraver den under en massiv bunke af klud. Når han ankommer til et suppekøkken med behov for et måltid, står Jeff på den forkerte side af disken og får et forkle i stedet.

Men Scherfig er også fast besluttet på ikke at lade ting blive for løsrevet fra virkeligheden, og derfor kortere hun lejlighedsvis filmen på andre områder. Kazan og Rahim er begge ekstremt karismatiske skuespillere, men “; Strangers 'venlighed ”; afskærer deres mest romantiske scener, som om at kvæle deres kemi muligvis kan hjælpe med at gendanne filmens balance mellem elendighed og magi. I en fortælling, der hænger sammen med handlinger af ren generøsitet, er det også underligt, at Marc vil have noget til gengæld for den velgørenhed, han viser til Clara og hendes børn. Det er ikke pro quo uhyggelig, men hans motiveringer er for uklar til en film, der overkomplicerer dens mest basale følelser.

Læs mere: Casey Affleck ’; s Fortællende ledelsesdebut ‘ Light of My Life ’; Kører til Berlin

Selv de mest dygtige figurer er vagt uvirkeligt. Det inkluderer Alice - en himmel-sendt ER sygeplejerske spillet af den formskiftende Andrea Riseborough, forudsigeligt strålende og undvigende i en rolle, som en mindre skuespillerinde måske har kvalt med moralsk dyd - som ’; er så ren af ​​hjertet, at hun bruger sin fritid til at løbe en mødegruppe for mennesker med behov for tilgivelse (skyldenes rolle er over udtalt og underforklaret). Mens “; Fremmedes venlighed ”; er Claras historie, det er Alice, hvis generøsitet holder den sammen, og Alice, der ’; s egeninteresse truer med at trække den fra hinanden. Selv hjælperne har brug for deres egen hånd.

“; Jeg ’; m ingen ’; s numero uno, ”; Alice beklager, men hun opgiver aldrig sin englevende natur, og hendes vedvarende godhed trækker alle til den ene eller den anden side; det ville være forfærdeligt nok, at Clara & ss mand er en voldelig politimand, men Scherfig føler sig tvunget til at forvandle ham til en psykopatisk dræber, og hele filmen videregiver til det absurde. Der er en håndgribelig hastighed over for filmens venlighed og en reel fortvivlelse over for filmens manglende evne til at få os til at tro på den.

Karakter: C-

“The Kindness of Strangers” havde premiere på Berlin International Film Festival i 2019. Den søger i øjeblikket U.S.-distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse