Anmeldelse af John McEnroe: In the Realm of Perfection: John McEnroe mødes med Jean-Luc Godard i fascinerende dokumentar

“John McEnroe: In the Realm of Perfection”



John McEnroe har lidt af et øjeblik, i det mindste på filmskærme. Du kan antage, at det ikke bliver bedre end at blive spillet af Shia LaBeouf i et middelmådigt biopisk, men den berygtede flygtige tennislegende er - i det mindste i kraft af sin egen - på en eller anden måde blevet genstand for en endnu mere bemærkelsesværdig hyldest, som ’; s været årtier i skabelsen. Julien Faraut ’; s “; John McEnroe: In the Realm of Perfection ”; er en sportsdokumentar i modsætning til enhver anden, et forførende og dejligt stykke visionær non-fiktion, der bruger dens navnebror til at undersøge den ontologiske natur ved at se tennis.

Vent, fortsæt med at læse! Det er meget mere interessant, end det måske lyder. Faraut ’; s hypnotiske portræt ser på spillet gennem linsen af ​​filmteori, der omarbejder et af dets mest følelsesmæssige og krævende atleter som noget af en auteur. Mellem Andrei Bogdanovs mesmeriske stingværk og Mathieu Amalric ’; s drømmeagtige fortælling er det ikke længe før du begynder at se McEnroe som instruktør, redaktør og stjerne alt sammen, spilleren strækker sig tid inde fra hans rampelys og kalder “;! cut ”; med afslutningen af ​​hver rally.





Re-undersøge den røde ler af Roland Garros gennem mikroskopet af McEnroe ’; s petulant geni, “; I Realm of Perfection ”; afspejler i det væsentlige handlingen med at spille sport mod oplevelsen af ​​at se dem. Med disse ruller af kornet gammel video - og gennem den særegne stil, hvor Gil de Kermadec skød dem, isolerede hver spiller, så det ser ud som om McEnroe var derude i en kamp mod sig selv - Faraut er i stand til at forveksle biografen &qus; besættelse af virkeligheden hos atletens lignende umulige drøm om perfektion. På sin egen legende måde fejrer hans film den smukke dårskab af begge forfølgelser.

Da de Kermadec først begyndte at filme tennis på French Open, indspillede han spillerne, da de udførte demonstrationer på tomme træningsbaner. Hastighedsblimpene var høje på de gamle kameraer, og verden var langsom med at genkende, hvordan film kunne afsløre en sports skjulte hemmeligheder. De Kermadec, der kiggede over hans øvelsesoptagelser af spillere, der illustrerede deres ideelle bevægelser - den perfekte servering, lærebogen baghånden - fandt et stort forskel mellem hvordan tennisstjerner tanke de spillede, og hvordan deres form faktisk var som under en kampens varme. Som Amalric's fortælling udtrykker det: “; Det billede, vi har af os selv, sjældent nogensinde stiger sammen med det billede, som andre ser. ”;



McEnroe så sig selv som Mozart, og Faraut gør sit emne til fordel for at skære optagelser fra “; Amadeus. ”; Men tennisspilleren var ikke altid i kontrol over sine talenter, og Faraut er ikke altid så smigrende. På den ene lag lagde han lyd fra “; Raging Bull ”; over billeder af McEnroe, der kaster et raserianfald på grundlinjen, og gør linjen mellem kunst og atletik uskarp. Det er svært at udpakke de to fra hinanden, og ikke kun fordi vi ser, hvordan handlingen med at optage McEnroe kunne komme i hovedet og ødelægge hans spil.

Der er også den filmmæssige struktur af de Kermadecs 16mm optagelser og den uhæmmede teatralitet i McEnroe ’; s opførsel - fyren spillede tennis, som om han udførte en en-mand-show, og han ville sværge et hul lige gennem den fjerde væg hvis han nogensinde fløj en linje. Ikke det McEnroe virkelig troede i uforcerede fejl: For hans vedkommende kunne enhver fejl altid bebrejdes publikum eller linjedommerne. Faraut fortæller, hvordan de Kermadec blev ramt af den nedsænkning, som skyderiet på McEnroe involverede: “; Vi var ikke i færd med at se John McEnroe eller en film om John McEnroe. Vi var faktisk kameraman i sættet af en film, der var i færd med at blive lavet. ”; Og nogle gange troldede de deres førende mand.

Ikke det “; In the Realm of the Realm ”; har stor interesse i at tage pissen ud af en ægte all-timer og en kunstner i sin egen ret. Hvis noget, er Faraut for fortrolig med McEnroe; filmen sætter os kun i en bestemt kamp under dets sidste strækning, hvor vi allerede har lært, hvad vi kan ved at se emnet blive flustet og imploderet. Hver rally er et overbevisende drama for sig selv, men Faraut har ingen interesse i at skabe en bredere fortælling, der muligvis forbinder dem.

I stedet for lader han os se på et af McEnroe's største nederlag gennem et nyt par øjne for bedre at værdsætte, hvordan hall-of-famer ’; s glans blev født fra hans ufuldkommenheder og ikke huskes på trods af dem. Det er svært at sige, om Faraut er enig med Jean-Luc Godard ’; s maksimum, at “; biograf ligger - sport gør ikke ”; men dette fascinerende arbejde med fundne optagelser efterlader det tydelige indtryk, at folk kun har tendens til at tro, hvad de kan se for sig selv.

Karakter: B +

”John McEnroe: In the Realm of Perfection” åbner i teatre den 22. august.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse