Jeg overlevede den mest skræmmende oplevelse på Sundance 2016

Det er meget mørkt inden i Blackout, hvilket giver mening. Det hele er bygget på berøvelse, og den første ting, der fjernes, er den lille komfort ved at vende på en lysafbryder, når man går ind i et ukendt rum. Du ser en trappe, der fører til et gulv, stort set tom bortset fra en fremmed, der beder dig om at slutte sig til ham. Han er ikke så høj som dig, men efter at han har befalet dig at træde ind i den lille cirkel lavet af en stråle fra hans lommelygte, er det klart, at det ikke betyder noget. Hans kraftfulde tone antyder, at du svarer venligt og bekræfter, at du ikke har nogen af ​​en håndfuld tilstande: Astma, PTSD, epilepsi. Når du har bevist, at du ikke er diskvalificeret (men ikke nødvendigvis) kvalificeretdog) griber instruktøren dig i armene og skynder dig ind i et rum foret med små videomonitorer. Der er knap nok tid til at registrere, at der er lydisolerede hovedtelefoner, der sidder på afføringen, som du ’; re bliver presset mod. Du skal sætte dig ned, dække dine ører med disse hovedtelefoner og være opmærksom. Hvis du har nogen fri vilje til at adlyde ordrene, er det ikke tid til at finde ud af det. Gennem tågen, der begynder at samle sig på dine briller, kan du se, at hver af disse skærme nu har et videobillede af en ung teenager. Det er nattesyn, som om denne meddelelse blev optaget til dig i hemmelighed. Du tillader dig ikke at tro, at dette er en meddelelse, som andre har set. I det øjeblik er denne meddelelse beregnet til dig og dig alene. Ligesom det oprindelige iscenesættelsesrum, er dette endnu en test. Pigen i videoen beder dig om at gentage efter hende. Du ved, at hun ikke kan høre dig, men du gentager hendes kryptiske indlæg tilbage til hende. Som før er det et direktiv, et mål for, hvor villig en medskyldig du vil være i de kommende rædsler.

“; Jeg er parat til at blive markeret, ”; hun vil have dig til at sige, en bekræftelse af, at det er det, du virkelig ønsker. “; Jeg er parat til at blive markeret! ”; du råber højere efter hendes opførsel. “; Jeg er forberedt på at blive mærket! ”; du skrig og ikke vove at bryde dit fokus for at kontrollere, hvad der muligvis lurer bag dig. God ting, for når de kvæler dig med en plastikpose og pisker dig væk fra rummet med skærme, behøver du ikke at bekymre dig om at se dem komme.



Blackout er ikke et Scooby-Doo-hjemsøgt hus, hvor uønskede gæster kaster tå gennem gange og kigger rundt om hjørner. Alt sker med gennembrudshastighed. Det er designet til at opretholde en evig bevægelse, så det er umuligt at registrere, hvad &arsquo; s artefik, og hvad der kan efterlade en håndgribelig effekt.

Det, jeg oplevede, var en kondenseret version af det, der begyndte som et fordybende teaterstykke. Medskabere Josh Randall og Kristjan Thorgeirsson begyndte Blackout i New York i 2009, og i de mellemliggende år har det fremmet et spirende kultfenomen. Fokus på fanbasen omkring denne gådefulde, mystiske virksomhed, instruktøren Rich Fox og producenten Kris Curry havde en række potentielle emner til deres dokumentar “; Blackout-eksperimenterne ”; som havde premiere på Sundance 2016. Det er klart, at den samlede Blackout-oplevelse afhænger af deltageren. De, der går med trængsel og afviser intensiteten uden for flagermus, vil sandsynligvis have en formindsket oplevelse.



Som enhver fortællende deltagende bestræbelse, præsenterer Blackout ethvert individ med en alternativ virkelighed - ikke en falsk eller en fantastisk en, men en, der kræver, hvem der er indeni det for at segmentere deres opfattelse. At mentalt skifte over 100% til en oplevelse som denne ville være psykologisk farligt, men at gøre det 95% er ideelt. “; Blackout-eksperimenterne ”; indeholder interviews med enkeltpersoner, der på trods af den strenghed og den mentale udmattelse, der ledsager en oplevelse som Blackout, finder sig tilbage til dens koblinger. Disse Blackout-superfans illustrerer kraften i denne opdelte opfattelse, en iboende del af den teaterproces, der på én gang er terapeutisk og vanedannende. Men kraften ved en oplevelse som denne til at låse en persons forståelse af sig selv er en tilbagevirkende proces. I øjeblikket forbliver de øvrige 5% en beskyttelse mod paranoia. Det er de 5%, der underskriver ansvarsfritagelsen ved døren og antager, at da dette drives af en velrenommeret organisation på en festival-sanktioneret begivenhed, bør der ikke skabes nogen reel skade.

Blackout henter sin terror fra, at andre 95% fortæller dig, at antagelsen er forkert.



Næste: Det ordløse svar på Blackouts spørgsmål.

Før de tager posen ud af dit hoved, lægger nogen en lille beholder i din hånd. Det kan være instruktøren, men selv hvis du stadig havde dine briller (de ligger sandsynligvis på gulvet et eller andet sted tilbage i nærheden af ​​skærme), er der et lag plast, der dækker dine øjne. Du ryster den lille gave og noget små skrangler inde. “; Åbn det kun, når du har brug for, ”; hvisker instruktøren. Fra kommer tasken, og en anden stemme råber i øret for at finde pigen og tage hendes maske af. Dette er ikke en instruktion, der skal afklares. Du ’; vil finde ud af, hvad det betyder hurtigt nok. Den arm, der er forbundet med denne stemme, klæber dig ned på gulvet. “; Crawl! Fortsæt med at gennemgå! ”; råber den anden stemme fra den tilbageværende afstand. Du går fremad, krøllede på alle fire og kommer til en væg, som du ikke kan gå igennem. Ud af din perifere vision til venstre er et lille område badet i rødt lys. Omhygget i hjørnet af dette trange rum er en pige. Posen over hendes hoved er ikke plast, men lavet af sort stof. Blivende i din huk, kryber du mod hende, ikke sikker på, om hun kan sanse, at du kommer. At fjerne denne taske kan muligvis afsløre noget farligt. Men du blev bedt om at gøre dette, og der er ikke tid til at overveje, hvilken væsen der muligvis lurer under. Du bliver bedt om at gøre en masse ting i Blackout. Du pisker af tasken og hopper et par fødder tilbage i selvbevarende handling, men hun ser mere bange ud end du er. Det er klart, at dette er nogen, du er beregnet til at hjælpe. “; Hvad har du brug for '> Lige nede på gaden fra Blackout-rummet (som blev afholdt på Kickstarts officielle festivalhovedkvarter) er Sundance Film Festival ’; s hjem til New Frontier, det afsnit i programmet, der huser nogle af de bedste eksempler fra den nye verden af ​​virtual reality. Et af brikkerne fra dette års skifer i New Frontier var Milica Zec ”; Giant. ”; Fortalt gennem visuals vist i et brugerdefineret headset placeres deltageren i en virtuel kælderplacering, hvor han er vidne til en ung familie, der prøver at overleve en vestlig krigszone. To forældre og deres unge datter prøver at trøste hinanden i lyset af forestående ødelæggelse. Kampfly flyver over hovedet ude af syne, og de indgribende lyde fra militære køretøjer tilføjer et lag frygt til den menneskelige historie, der spiller ud nedenfor. Hovedmålet med “; Giant ”; er ikke sandsynligheden for sensoriske detaljer, men følelsesmæssige. Det er ikke længe, ​​men det ender med et flygtigt indblik i, hvad det ’; s gerne er et offer, for at blive konfronteret med de reelle konsekvenser af konflikt. Dage før blackout, da jeg ventede på linje med “; Giant, ”; Jeg talte med en kvinde, der ventede på linje med mig. Vi diskuterede de forskellige tilbud fra hele bygningen i New Frontier. Men hvad der hænger sammen med mig, var ikke hendes vurdering af selve udstillingerne, men de mennesker, der bruger dem. “; Nogle mennesker synes, at alle VR'er er ens. De hopper lige ind i de mest intense oplevelser, og tænker, at det bare vil være som noget med et headset, ”; hun sagde. “; De er ikke klar. ”;

Næste: Det elastiske, post-blackout-kollektiv.

“; Hvad er tallene '>

Ingen tid til at registrere nødhjælp, for nu stiller instruktøren spørgsmål. “; Fortæl mig tallene! ”; han skrig på dig, når du ikke straks kommer med de oplysninger, han ønsker. Der var ikke nogen numre i badeværelset. Der var måske et ur med hænder, der pegede på det rigtige tidspunkt. Måske blev de skrevet omvendt på væggen bag dig, der reflekterede perfekt i spejlet over vasken. Men du havde ikke dine briller.

Der er ingen mening med at gætte. At lyve vil kun gøre det værre. Så du returnerer instruktøren ’; s tjener med en erklæring. “; Jeg så ikke noget! ”; du råber mod rummet mellem de to mænd, djævlene svæver på hver af dine skuldre. Du bliver nu holdt mod en væg, så der er ikke meget, du kan gøre foruden at vente på at blive spurgt yderligere. “; Det første tal: Var det en 5 eller en 6 ?!! ”; Instruktøren har givet dig en chance for indløsning. “; 6 ”!; du råber med tillid, fordi han kan fortælle, hvis du tøver. Er der dog ikke noget af, om du forkert er. Som du er. Instruktøren fortæller dig det. Tilbage kommer vandflasken, hvor bunden af ​​den let knuses af denne anden manns hånd. Instruktøren minder dig om at fortsætte med at trække vejret og sluge, et sjældent udtryk for velvillighed. Han spørger dig igen: “; Det første nummer: Var det en 5 eller en 6 ?!! ”; Først nu kan du ikke huske, hvilket svar der var forkert første gang. “; 5 ”!; kommer dit svar fra et sted, du ikke helt kan identificere. “;! JA ”; råber instruktøren og smider sin åbne håndflade på området lige ved siden af ​​dit venstre øre. Selv det at have ret i Blackout har konsekvenser. Én gang gætter du korrekt ved første forsøg. “;! JA ”; råber han igen, denne gang højere. Spørgsmålene, der allerede kommer i hurtig rækkefølge, går på en eller anden måde hurtigere. Når du har gennemgået alle fire, tror du, at det kan være nyttigt at huske denne sekvens til senere. Måske åbner disse numre et pengeskab, eller de er kombinationen for at komme ud af dit næste låste rum. Men dette er blackout, så den næste umiddelbare ting, der trænger ud over alle andre tanker, er det lille stykke papir, som de ’; har foldet op og fastklemt dybt inde i posen lige inden i din underlæbe. Det tager kun tre sekunder at få det godt og sikkert. Når det først er der, hvisker en stemme i øret: “; Lad ham ikke finde det! ”; Du bliver trukket tilbage igen.

Bortset fra at tilbyde små glimt ind i selve Blackout-oplevelsen, viser Fox og Curry-filmen også et spirende samfund, som ’; s dukkede op på begge kyster. (Randall, både i filmen og i kommentarer efter screening, udtrykte sin tøven med at tillade filmen enhver bag kulisserne adgang til oprettelsen af ​​forskellige iterationer af Blackout.) I både New York og Los Angeles har Blackout-entusiaster uformelle møder i stuen for at dele deres personlige forbindelse til den virkelighed, som Randall, Thorgeirsson og resten af ​​Blackout-teamet har skabt til dem. I mange tilfælde har disse uber-deltagere gennemgået flere versioner af Blackout og vendt tilbage til det med den underlige blanding af triste, spænding og vilje. Disse grupper omtaler sig selv som “; Survivors ”; hvilket giver det, vi ser af disse møder, følelsen af ​​et ugentligt pokerspil, sorgstøttegruppemøde og RPG-kampagne, alt sammen rullet til et. De sidder på sofaer og tager pletter omkring spisebordene og diskuterer tilfældigt disse traumatiske begivenheder som en måde at danne et fælles, vi ’; re-in-this-sammen bånd. I individuelle, talehovedintervjuer, som Fox har med disse deltagere, giver de anekdoter fra deres fortid, der involverer forsømmelse, stofmisbrug, forstyrrelser, isolering og seksuel vold. For dem giver vedtagelsen af ​​denne fordybende virkelighed dem mulighed for at konfrontere de tidligere skader og overgå dem igen. Det er en dæmpet form for triumf, en form for empowerment, som de ikke kun synes er nyttige, men vigtige. Min oplevelse var en koncentreret dosis af alle disse rædsler, oplevelser, som jeg aldrig tidligere har været vidne til. I stedet for at genvinde en følelse af styrke og sejr fra en dybt begravet hukommelse, var det en chance for at spore mine instinkter, når jeg blev konfronteret med disse forfærdelige situationer. Den simulerede forfærdelige kriminalitet, der var en del af min oplevelse (og af en anden mandlig deltager i dokumentaren) er en virkelighed, som mange mænd og kvinder lever i hver dag, uden den luksus at kaste væggene i et teaterrum. Se disse grupper dele deres oplevelser sammen i “; Blackout-eksperimenterne ”; er en logisk udvidelse af den lille delte jord. Selvom Blackout tages højde for den enkelte, er det designet til at blive forstået med hjælp fra andre i dets efterslæb.

I både den individuelle oplevelse under og den kollektive mestring i ugerne og månederne derpå er det en påmindelse om, at det, der engang var en byrde, nu kan manifesteres og erobre. Til dem har de fået en fantastisk gave.

Næste: Når Blackout's realiteter overlapper hinanden ...

Når de fleste mennesker går gennem et hjemsøgt hus, forventer de at skrige. De forudser hoppeskrækket, de forvirrede slagtere med blodige kløvere eller vandløse teenagere med halvt dekomponerede ansigter. At råbe i korte bursts bringer den lille selvstændige katarsis til sig, som slutter, når du går videre til det næste rum. En del af Blackout's snoede geni er, at den komprimerede tidsramme og konstante bevægelse ikke giver dig disse pauser. Der råber kun når de bliver bedt om det, men disse er ikke de gange, hvor det skal ske. Der er ikke tid til at skrige, når der tvinges vand ned i spiserøret. Der er også terror i Blackout's negative rum. Det er en kompliceret produktion, hvor deltagerne ikke får gaven som en alternativ identitet. I begyndelsen af ​​oplevelsen, så snart denne lommelygte stråle bliver synlig, beder instruktøren om * dit * navn. Du har ikke givet en soldats rolle i et post-apokalyptisk landskab. Du går ikke ind i skoene fra en turist, der prøver at løbe ud af snorerne fra en seriemorder. Du er dig selv. Du er summen af ​​dine sårbarheder. Så når den sidste plastikpose dækker dit ansigt og mund, og du bliver bedt om at råbe, “; Det er aldrig ovre! ”; og det gør du, og de beder dig om at gøre det højere, og du adlyder, og de fortæller dig, at det ikke er godt nok, og du indkalder alt hvad du skal skrige “; IT ’; S ALDRIG OVER! ”; og de skubber dig ud til Main Street, du er klar over, at det er sandt. Det er aldrig ovre, fordi du ’; er den samme person ude i midnatens vinterluft, som du var, mens du var inde. At komme fra Blackout er langt mere skurrende end at blive presset ind i det. Efter en kvart times sensorisk overbelastning afviser den enhver form for opløsning. Der er ingen venlige tour guide til at forklare, hvad der skete med kvinderne indeni. Nej, disse figurer er ikke rigtige, men oplevelsen giver dig stadig et meget reelt behov for at opretholde disse høje niveauer af stimuli. At blive skubbet ud i den normale strøm af liv uden advarsel er deres version af at give dig bøjningerne. Overfladen kommer for hurtigt. Blackout er en lavine af ekstremer, der efterlader et mærkbart tomrum i sit fravær. Jeg var ikke interesseret i at lade for mange mennesker se mig svimle rundt i en post-blackout stupor. Da jeg gik hjem for at hjælpe med at skærpe de sensoriske reaktioner satte jeg ørepropperne tilbage, denne gang ved maksimal lydstyrke. Jeg holdt mine handsker væk, selvom Park City chill var nok til at fryse kondensen på mit skæg. Det var ikke et ønske om at bevare den oplevelsesmæssige frygt, men en følelse af, at det på en eller anden måde var nødvendigt at skabe en bro mellem de to realiteter, så jeg ’; d kunne være OK på den anden side. Det er ikke tilfældigt, at det sidste stykke forberedelse inden Blackout begynder, bliver spurgt, om du har PTSD. På denne måde sikrer det sig, at det, der viser sig næste, ikke kun er en billig, manipulerende fax. Når man går gennem blackout, mudrer det sig rædselsfølelser, men det giver også empati at gå sammen med det. Blackout er ikke strengt en virtual reality-oplevelse, men det er et vindue ind i hvad der måtte komme. Det giver et glimt af, hvad vi kan forvente som “; fordybende ”; bliver en underholdningsindstilling, som ’; s demokratiseres og fjernes fra bestemte steder eller midler.

Dette er toget, der kommer til publikum. Og det spørger os ikke, om vi er klar. Det råber i vores ører, indtil vi lytter.
Tre dage gik mellem min Blackout og en torsdag formiddag screening af “; Blackout-eksperimenterne ”; på Park City & Prospector Square Theate.

astro dreng genstarter
Efter filmen var Randall, Fox og et af de dokumentarfaglige emner der alle sammen, der alle talte til deres meget forskellige personlige forbindelser til projektet. (Det var en fascinerende spørgsmål og spørgsmål at se tre personer der på vegne og til støtte for det samme projekt, hver med deres egne niveauer af opmærksomhed over for hinanden.) Da jeg gik mod udgangen, gik jeg hen over forsiden af ​​screeningen værelse. Før jeg nåede til sidegangen, hørte jeg en stemme, der kaldte mit navn fra den anden række. Drejning, jeg så Randall. Vi udvekslede vidende blik. Jeg gik forbi og rystede instinktivt hans hånd. Vi talte kort om min tid i Blackout, skønt jeg sørgede for ikke at stille for mange sonderingsspørgsmål, og alligevel ville ønske at bevare noget af illusionen. Da vi fortsat talte, indså jeg, hvorfor han kendte mit navn. For ikke kun var han en observatør af min oplevelse, men for 60 timer siden smed han hånden inden for inches af mit venstre øre. Han dækkede min mund med en plastikpose, og nu chattede vi som nye venner, som & mødte på linje uden for teatret. Her var instruktøren, den mand, som jeg villigt accepterede som min captor efter blot femten minutter i en mørk kælder. Min guide gennem en ny virkelighed. Derefter igen, er jeg stadig kun 95% sikker på, at det var ham.

Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse