Hvordan Hal Ashbys 'The Landlord' gav et tidligt glimt af et kompliceret moderne Brooklyn

“Udlejer”



Se Galleri
10 fotos

I hans nye memoir “; Making Rent in Bed-Stuy: A Memoir of Trying to Make it in New York City, ”udforsker filmskaber, forfatter og professor Brandon Harris sin unikke kommende alder i byen - og samfundet - at han elsker. I øvrigt og slet ikke ved et tilfælde, inkluderer bogen en reflektion over en række væsentlige film, der formede Harris 'rejse, fra Spike Lee-led til underværdsatte indier og endda Hal Ashbys 'The Landlord.'

Til fejring af bogen har Harris også kurateret en serie i Brooklyn's Alamo Drafthouse under samme titel, med fire film, der taler direkte til hans roman og hans oplevelse, herunder aftenens visning af 'The Landlord.'

LÆS MERE: Hvordan i dag ’; s ‘ Nonsensical ’; Blockbuster-filmfremstilling kan lære en lektion af amerikanske film fra 70'erne

Se vores eksklusive uddrag fra “Making Rent in Bed-Stuy: A Memoir of Trying to Make it in New York City” af Brandon Harris nedenfor:

Min kæreste på det tidspunkt, der var ny i Bed-Stuy, havde tidligere boet i Upper East Side, på et sted, hvor hendes mor troede ubødvendigt - det manglede en dørmand. Hvorfor hendes datter søgte et så farligt sted, var helt sikkert uden for hende. På trods af sine mors ønsker havde hun taget et ekstra rum i en nyrenoveret lejlighed i første sal, komplet med en have, på Lexington Avenue nær Throop. Nogle gange forestiller jeg mig i værste tro, at hun navigerer efter en patriciansk middagsscene, ikke i modsætning til det mindeværdige omkring en fjerdedel af vejen gennem Hal Ashby og Bill Gunn ’; 'The Landlord', det tidligste filmiske dokument om Brooklyn-gentrificering.

Efter at have været nedhugget af overdådighed fra sine forældre ’; frodigt palæ til en parkhældning til en gåtur op fuldt domineret af negre, han håber at fortrænge i årene, før den type klassekrigføring blev raison d ’; être af borgerlige bohemer, Beau Bridges ’; Elgar Enders vender tilbage til middag hos sin forældres herregård i en scene, der forråder manuskriptforfatter Bill Gunn ’; s vedvarende glans; det er intet som dette i Kristen Hunter & ss bog. Mens Elgar ’; s søster og hendes malplacerede en jævn jød, spillet af en ung Robert Klein, se på, klager Elgar ’; s ældre bror, William Jr., over investering i hans yngre søskende, der har foretaget, hviskende “; at &nsquo; sa negro nabolag ”; når Elgar nævner, at han har købt en bygning i Park Slope. William Sr. Beklager sin yngre søn rasiserede liberalisme i en masse og siger “; Lad mig fortælle dig noget Mr. Lincoln, hvis du marsjerer ind i dette hus med en arm fuld af dine pickanninier ... ”; før man trækker ud i fordomsfuld glemsel. Scenen når sin toppunkt, når Elgar flygter, og minder sin storbårne familie om, at NAACP også kan stå for & Ndgers Aren ’; t Always Coloured People ”efter at have hældet suppe over hovedet på deres sorte butler, der passivt lytter til al uvidenhed, der vises i trældom.

De fleste af dem, der ville have deres måde med Bed-Stuy ’; s fremtid, dens falmende monumenter til en fortid altid glider væk, var som Elgar, investere eller som min kæreste, bare passerer på et sted kun nyligt tilgængeligt. I nærheden af ​​filmens slutning, efter at Elgar miscegenererede sin vej til et jævla barn med en frisør spillet af den store Diana Sands, ligger hun på hospitalet, to år før Sands selv døde fra kræft alt for ung, og ytrer en af ​​singlen bedste linier fra 1970'erne. Hun driver en ulovlig butik ud af sin lejlighed i den bygning, han ejer. Hun er gift, under uddannet højgul frisør og han er en hvid arv fra overklassen, så graviditeten komplicerer alt i begge deres liv. Efter at hendes mand, spillet af en ung Lou Gossett Jr., har haft en psykotisk pause efter hans opdagelse af det ufødte barn ’; s far (“; Kristus har aldrig kendt rækken for bleeble hår i Amerika) siger han, slået med tydelige øjnefald), hun fortæller Elgar, at hun vil have ham til at holde barnet. Han er utilfreds med udsigterne. Hun trykker på. Hun vil også have, at han opretholder en betingelse - at barnet med blandet race vokser op hvidt. Elgar spørger hende hvorfor.

”Så han kan vokse op afslappet,” svarer Sands, et vidende og alt for trist smil på herremarkable ansigt. ”Som hans far. ”; Selvom Elgar giver bygningen tilbage til lejere og tager sine første skridt mod accept af sin rolle som far til en neger ved film ’; s ende, i det virkelige liv, i Bedford-Stuyvesant i vores tid, mest øverste middelklasse og velhavende hvide, der investerede i Bedford-Stuyvesant, blev ikke impregneret de indfødte, de koloniserede enten eller så ud til at vende sig og blive rige (er).

Fra “; Making Leje i Bed-Stuy: Et memoir om at forsøge at gøre det i New York City ”med tilladelse fra Brandon Harris, som er tilgængelig nu.

Bliv på toppen af ​​de seneste breaking film- og tv-nyheder! Tilmeld dig vores e-mail-nyhedsbreve her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse