Hvordan Amy Heckerling kom ud af instruktørfængslet ved at lave de film, hun ville lave

http://video-cdn.indiewire.com/videos/7aWT4JSd-4giHRFLQ.mp4
Nu nærmer det sig sit fjerde årti i filmindustrien, indrømmer Amy Heckerling, at han ikke tidligere overvejede muligheden for et retrospektiv til at vise sine film. Det er, indtil New York Citys nyåbnede Metrograph-teater nærmede sig hende om et weekendlængt tilbageblik på hendes arbejde. ”Jeg har aldrig tænkt over det,” sagde hun. ”Åh, er det, hvad du gør, når du går på pension og snyder?”



Heckerling glæder sig heldigvis ikke snart. Filmskabet bag sådanne moderne klassikere som 'Fast Times at Ridgemont High', 'Clueless' og 'Look Who's Talking' har set en karriere, der er punkteret af nogle høje højder og meget lave nedture, hvoraf nogle få næsten endte sin tid med underholdning til gode .

Men Heckerling er intet, hvis hun ikke er modstandsdygtig, og det har været både hendes evne til at hoppe tilbage og hendes til tider stædige ønske om at gøre ting på sin måde, der har holdt henne til at lave film (og tv, og måske endda en musikalsk, og meget mere i horisonten ).



Indiewire satte sig for nylig sammen med Heckerling på Metrografen for at tale om, hvorfor hun aldrig overvejede et retrospektivt indtil nu, den ene film, der næsten afsluttede sin karriere, og hvorfor hun holder sig fast ved hendes kanoner.



Den 'europæiske' katastrofe

Én film, der ikke vises som en del af retro? Hendes tredje funktion, 1985's 'National Lampoon's European Vacation', som hun tidligere blev navngivet som hendes mindst favorit af sine film, og en, der landede hende i 'instruktørfængsel', efter at den blev rundbaseret af kritikere.

Da Heckerling blev spurgt om filmen, sagde han: ”Jeg hader det bare. Det ville jeg ikke have [i retrospektivet]. Jeg var ikke glad da. ”

LÆS MERE: Amy Heckerling forklarer, hvordan instruktørfængsel er forskelligt for mænd og kvinder

”Jeg har det lyst til, at du ikke skulle fordøje dine egne ting, fordi du er instruktøren. Du skulle tage skylden for alting, ved du? Så jeg tager skylden for Chevy Chase og alt andet, ”fortsatte hun.

En del af problemet kan have været Heckerlings motivationer for endda at acceptere jobbet til at begynde med, en beslutning, hun indrømmer, var for det meste født af frygt. ”Jeg redigerede‘ Johnny Dangerously, ’og vi havde en screening, og tallene var ikke gode. Jeg ved, at kvinder ikke får andre chancer, så jeg sagde: 'Nå, jeg kan ikke gå rundt og have en film, der ikke klarer sig, så jeg må have noget, der er i værkerne.' Det var som, 'Hvad vil gøre godt'> 'Jeg ved ikke, om du husker 'The Whoopee Boys' ...'

Efter hendes oplevelse med 'Europæisk ferie' var Heckerling ikke for begejstret til at komme tilbage på arbejde. Fødselen af ​​hendes datter, Mollie, distraherede hende og med sine egne ord 'reddede' hende. Og selvom hun siger, at hun ikke nødvendigvis var parat til at gå væk fra branchen engros, var hun ikke for begejstret over de muligheder, der blev stillet til rådighed for hende.

mest set nyheder

En af dem var 'The Whoopee Boys', et Paramount Pictures-projekt, der forsøgte at lancere Paul Rodriguez og Michael O’Keefe som en splinterny komedieduo i reglen af ​​Abbott og Costello.

”Jeg ved ikke, om du husker‘ The Whoopee Boys, ’” lo Heckerling. ”Det kunne du muligvis ikke, fordi du ikke arbejdede på Paramount i 1984. Hvorfor ville du engang vide det? De tænkte, 'Vi vil sammensætte et komedyteam som Laurel og Hardy, Abbott og Costello, kaldet The Whoopee Boys. Derefter laver vi en serie film med The Whoopee Boys. '”

Fra start var Heckerling ikke begejstret for manuskriptet af Steve Zacharias, Jeff Buhai og David Obst. ”Jeg læste manuskriptet. Jeg var hjemme, ammede og tænkte: 'Dette er alt, hvad jeg kan gøre'> At gøre tid i direktørfængsel

Heckerlings valg havde naturligvis konsekvenser, og hun instruerede ikke en anden funktion først næsten fire år efter, at 'europæisk ferie' bombede. Hun har tidligere fortalt ærligt talt om at være i ”direktørfængsel”, og hvor meget sværere det er for kvinder at bryde ud end mænd.

”Det er meget svært,” sagde hun. ”Men det var det altid. Det er, hvad er det, Ginger Rogers? 'Du kan ikke bare danse med Fred Astaire, du skal gøre det i en lang kjole og høje hæle og baglæns.' ”

Måske er den værste del af at være i det såkaldte direktørfængsel at bevise dig selv igen, en opgave, der ofte er meget sværere for kvinder i branchen. ”Det betyder ikke noget, hvad du tror, ​​du er,” sagde Heckerling. ”Du er, hvad de vil fortælle dig [at] du er.”

”Jeg havde en producent, der sagde til mig,” Nå, måske er det sådan, du gør ting i dine små gymnasiefilm, ”huskede hun. 'Hold kæft! Du ved, hvad kan du sige '> Ikke en Rom-Com (Alt andet end en Rom-Com)

Hendes næste projekt, skønt forankret i sit ønske om at fortælle en historie om mødre og børn, blev pakket som et komisk stjernekøretøj med to store roller for mænd. I hjertet af 1989 er 'Look Who's Talking' en film om en enlig mor, der prøver at finde en mand, der er god nok til både hende og hendes baby, men med tilføjelse af stjerner som John Travolta og Kirstie Alley og en gag som 'the baby talks !, ”det var den slags let-at-pakke-projekt, som studier omfavnede.

For Heckerling var det dog bestemt ikke en “rom-com”, et ord, hun indrømmer, at hun hader. 'Det er bare, rom-com, Jeg ved ikke. Hvis du taler om film i den genre, kan jeg ikke lide nogen af ​​dem. Det er måske det, jeg gør, men det tror jeg ikke. ”

Succesen med både 'Look Who's Talking' og dens hurtige efterfølger 'Look Who's Talking Too' satte Heckerling tilbage på sporet, og hun fulgte dem op med sin teen-klassiker 'Clueless', studiokomedien 'Loser' og et par lidenskabsprojekter i form af 'Jeg kunne aldrig være din kvinde' og 'Vamps.' Men mens Heckerling kom ud af instruktørfængslet og fortsatte med at lave den film, hun brænder for, er det stadig ikke glat at sejle for filmskaberen.

At vende sig til tv

Heckerling, der tidligere hjalp episoder med shows, der er baseret på sine film “Fast Times at Ridgemont High” (som kun varede en sæson som “Fast Times”) og “Clueless” (der varede i tre), har for nylig instrueret mere og mere i tv-rige, herunder 'Sladderpige' og 'Red Oaks.'

Det er en anden, hvis ikke altid modig, ny verden for Heckerling.

”Jeg er ikke begejstret. Det er interessant, ”sagde Heckerling, da han blev spurgt om hendes nylige tv-værker. ”Det er mere et puslespil end det, der får dit hjerte til at briste, hvis du ikke får gjort. Det er en anden mentalitet. Du går, 'Lad os se. Hvad kan jeg gøre for at gøre disse mennesker glade '>

Stadig synes Heckerling ikke er tilbage på et sæt og laver ting sammen med en rollebesætning og besætning. ”Det er sjovt, når du går,” Åh, der er en besætning. Nu får vi hænge og tale og lave ting sammen og joke rundt. ”Ja, jeg kan godt lide det.”

“Nå, du ved, Broadway ...”

Få ting er lige så uudslettelige Heckerling end hendes klassiske gymnasium klassiker 'Clueless' fra 1995, og instruktøren fortsætter med at hamre væk ved en musikalsk tilpasning af den elskede teenfilm.

”Jeg skrev bogen og sangteksterne. Jeg har aldrig gjort noget lignende før. Det er så sjovt, det er så langsomt, ”sagde Heckerling.

”Det kommer sandsynligvis ud, når jeg er 90,” lo hun. ”Jeg så lige en” Romy og Michele ”gennemlæsning. Jeg talte med Robin Schiff, som skrev det. Det var som 'Så dette er 10 år', og jeg går, 'Åh, dræb mig nu!' Folk går, 'Ja, du ved, Broadway. '”

Men det har ikke afskrækket Heckerling fra at overveje muligheden for, at hun kunne give den musikalske behandling til andre film. ”Jeg har en følelse af, at jeg vil gøre det med andre projekter. Der er andre film, ikke min, jeg går, 'Åh, min Gud. Kunne dette synge '> 'Dette er sandt.'

Heckerlings næste store filmprojekt lyder dog som om det er så langt væk fra en 'Clueless' musikal som muligt. Mens filmskaberen var tilbageholdende med at dele for mange detaljer om filmen, sagde hun: ”Jeg har endelig fundet noget, der er så sindssygt. Det er som om du kunne se, hvordan det kunne være det værste, der nogensinde er lavet, eller noget, som ingen nogensinde har set. Jeg kan kun arbejde på det virkelig, virkelig, sent på aftenen, når der absolut ikke er andre stemmer i universet, fordi de bare siger dårlige ting. ”

LÆS MERE: Den nedenstående linie Stjernekraft i moderne klassisk 'Clueless'

Selvom hun ikke ville dele for mange detaljer, ser filmen ud til at være historisk. ”Det er noget, der kræver meget, meget, meget, af forskning. Jeg har læst og læst og læst, og hver dag er jeg som 'Åh, min fanden Gud, det skete, og de gjorde det og det?' Du tænker næsten på det, mens du skriver det , du vil have en ting, der blinker på skærmen, 'Dette er sandt,' 'sagde hun.

En anden stor anelse om, hvad filmmanden arbejder med videre? Heckerling havde slået op på Criterion Collection-kontorer tidligere den dag, vi talte med hende, og da hun blev bedt om at dele, hvilke Blu-stråler og dvd'er, hun havde valgt at tage med sig hjem, trak hun en kopi af Claude Lanzmanns Holocaust-dokumentar ”Shoah, ”Og sagde,” Dette vedrører det, jeg skriver. Det skal jeg bare sige. ”

Den kreative impuls

Heckerling, der var en stor tid cinephile i sig selv, var kun for glad for at dele resten af ​​hendes kriteriumstræk, der omfattede film så forskellige som David Cronenbergs 'Naked Lunch', Federico Fellini's 'I Vitelloni' og Charlie Chaplins 'City Lights' (hun ejer allerede en kopi, sagde hun, denne var til hendes kære ven og medregissør Martin Brest). Det var hendes sidste valg, en anden Fellini, der virkelig fik hende til at gå.

”Dette er det bedste ved den kreative impuls,” sagde hun og holdt en kopi af ”8 & frac12 ;.”

”Hvad jeg elsker ved det, at det har de to sider. Der er kritikeren, der siger: 'Jeg ved ikke, hvorfor du vil gøre dette. Det er selv involveret. Det fortæller ikke en historie. Der er fantastiske billeder, men hvad er poenget '> Find ud af mere information her.

Bliv på toppen af ​​de seneste breaking film- og tv-nyheder! Tilmeld dig vores nyhedsbrev om festivaler her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse