'He Dreams of Giants' -anmeldelse: Terry Gilliam's Don Quixote Saga får endelig en lykkelig ende

Terry Gilliam og Adam Driver skyder “The Man Who Killed Don Quixote”



bede aslan troende

Skærmmedier

Terry Gilliam tilbragte 30 år med at jage sit lidenskabsprojekt og afsluttede endelig “; The Man Who Killed Don Quixote ”; sidste år. Den seriokomiske saga foldede sig ind i sig selv, da Gilliam syntes at være fanget i sin egen Quixotic-vrangforestilling om, at hans ambitiøse spanske produktion nogensinde ville være afsluttet. Det første kapitel i denne kamp blev dokumenteret i instruktører Keith Fulton og Louis Pepe & ss 2002 &Lost; i La Mancha, ”; som i sig selv blev en uafsluttet historie, da den fangede den forladte Gilliam gennem en række frustrerende kreative og praktiske udfordringer - fra ødelagte sæt til sårede skuespillere - indtil projektet kollapsede.

“; Han drømmer om kæmper ”; afslutter fortællingen og finder Gilliam flere årtier ældre, men ikke mindre engageret i sin ambitiøse saga, nu med hovedrollen Jonathan Pryce og Adam Driver i roller, der engang faldt til Johnny Depp og Jean Rochefort. “; Don Quixote ”; snublede til målstregen i Cannes sidste år som dets valg af aften-aften, og viste sig at være en halvvejs anstændig samling af Gilliamesque finurlige. Selvom det ikke er nøjagtigt at vente på i forhold til Gilliams fineste værk, omfattede filmen hans forfølgende æstetik med en blanding af komisk høj fantasi og sjælfuld længsel.

Det er omdrejningspunktet for Fulton og Pepe ’; s indsigtsfulde andet kapitel, der undgår de skandaløse industrielle forhindringer, som projektet står overfor - herunder en tvivlsom producent og Amazon Studios 'beslutning om ikke at frigive sin egen produktion - til fordel for Gilliams hubristic beslutsomhed. Det er næppe et definitivt kig på “; Quixote ”; saga; på samme tid bevarer den en intimitet med kunstneren i centrum, der positionerer det et snit over de typiske bag kulisserne bonusfunktioner.

Faktisk “; Han drømmer om kæmper ”; fungerer måske bedst, hvis du ikke har set den sidste film, der snublede ind i et par hundrede teatre tidligere i år efter sin Cannes-premiere. Denne dokumentar prøver ikke endda at prøve det færdige produkt, og filmskaberne dykker næppe i Gilliams metahistorier, som fandt Driver spiller en reklamedirektør med tilsyn med en urolig Quixote-produktion.

I stedet fixerer Fulton og Pepe - der vises kort i starten af ​​filmen, aldrende sammen med deres hovedperson - på Gilliams ansigt: Et strålende tidligt skud fra “; Lost in La Mancha ”; spiller på en af ​​instruktørens iPhones, og når de trækker den væk for at afsløre nutidens Gilliam, der sidder på samme baggrund, er gennemgangen klar. Han ser forkrøbt, klodset og verdensudslidt til knoglen, men ikke mindre tvunget til at afslutte sin film. Det er ikke kun midten af ​​dokumentaren; det er den fascinerende raison d etre og et mysterium uden entydigt svar.

Fulton og Pepe fik eksklusiv adgang til sættet og fangede spændingen overfor Gilliam og hans besætning, da de endelig går videre. “; Han drømmer om kæmper ”; borer ind i Gilliams neurotiske psyke, udforsker arten af ​​hans kunstneriske drivkraft, mens han leverer et crashkursus på den måde, han kæmper for sine usædvanlige visioner gennem årtier. Til sidst får dette ujævne virkelige liv et lykkeligt slut.

“He Dreams of Giants”

Ti år, efter at han første gang har fået besked som det eneste amerikanske medlem af Monty Python, forbliver Gilliam en fremmende tilstedeværelse på skærmen. Mere end noget andet fremtræder hans karakteristiske profil (skæg i den ene ende, ujævn mullet på den anden, fortryllede kød derimellem) “; He Dreams of Giants. ”; Efterhånden som hans film omsider kommer sammen, hænger dokumentarerne på Gilliams skiftende udtryk, idet han holder sig fra svindel over hans kunstnere til vulgære spræng af frustration, når produktionen trækker på.

Disse sekvenser, såvel som velkomne recaps af Gilliams berygtede historie med studio-showdowns, giver “; He Dreams of Giant ”; masser af plads til at udforske, hvad der får denne belæggede kunstner til at krydse. Nogle gange overspiller Fulton og Pepe deres største trop: Vi hører og ser sommetider (ofte mens vi løber rundt på et hvidt baggrund, der lige så godt kan være hans eget sind), Gilliam cykler gennem uendelige drøvtyggelser (“; Hvorfor skaber nogen? Vi don ’; t har et valg ”;). Filmen afvikles lidt for begejstret for det torturerede kunstnermotiv, og efterhånden er klip fra Fellini ’; s “; 8 1/2 ”; spille, mens Gilliam sammenligner sig med Marcello Mastroanniis fiktive instruktør i krise, de er praktisk taget forudbestilt.

“; Han drømmer om kæmper ”; udmærker sig i at fange det øjeblik-til-øjeblikke rush og samarbejdsenergi i filmproduktionen, undgår praktiske detaljer fra mere umiddelbare detaljer, herunder en charmerende montering, der finder rollebesætningen engageret i et bord læst domineret af deres undertrykkelige latter. Filmfotograf Nicola Pecorino observerer, hvordan holdet forbliver fastholdt i “; samme gamle eventyr, ”; og det er glædeligt at se Gilliams lyse band med fortællere fuldt ud i deres element.

farve på vandfilm

Men Gilliam har ikke været god tid, og en scene, der finder ham på besøg hos lægen, gør det klart, at han kæmper mod uret. (Det er svært at ikke se nuancer af Agnes Varda ’; s lægebesøg i “; Ansigter / steder, ”; endnu et glimt af en aldrende auteur, der overvejer deres dødelighed i takt med den tilbagevendende trang til at skabe.) Gode mere skrøbelige end nogensinde nogensinde hilser hvert lille skridt fremad på “; Quixote ”; som en total sejr. Filmens evne til at fange disse øjeblikke - som når filmen bevæger sig ind i sin syvende produktionsdag, da forudgående forsøg blev fundet til seks - imponerer den med en bittersøt længsel på niveau med projektet i centrum.

Det fanger også den evoluerende karakter af Gilliam ’; s filmskabende udfordringer i en branche, der har lidt brug for ham. Filmen genvinder hans mest berømte showdowns, inklusive en offentlig spat med studieledere over at bevare sit snit til “; Brasilien. ”; (Gilliam betalte endda for en annonce i Variety, der bad sine overherrer om at byde.) Han vandt slaget, men brændte nogle broer undervejs.

I disse dage er appellen til Gilliam skrumpet til et nichemarked. “; Jeg får filmene lavet, ”; han beklager “; og de bliver ikke set. ”; Hans sidste par indsatser fra “; Tidelands ”; til “; Nul-sætningen ”; hele vejen igennem “; Quixote, ”; fremhæv denne observation. Gilliam forbliver en overbevisende instruktør, men den kompromisløse karakter af hans uligholdsarbejde marginaliserede det kommercielle potentiale. Gilliam forbliver ærbødig, og han fortsætter med at lave film, men “; He Dreams of Giants ”; fungerer som et spændende vindue i underholdningslandskabets skiftende natur.

Med alle disse variabler i spil er beslutningen om at afskære de endelige dramaer i “; Quixote ”; saga føles som en ubesvaret mulighed. Disse spændende vendinger inkluderede en udfordring i sidste øjeblik til Cannes-premieren og Gilliam blev indlagt på hospitalet for et mildt slagtilfælde og føles lige så vigtigt for de centrale myter som Gilliams on-set oplevelser. Men måske er det kun passende at en dokumentar om denne uendelige saga forbliver et touch ufuldstændigt.

Uanset “; Han drømmer om giganter ”; leverer, når det vender tilbage til det ansigt. Filmskaberne ser ud til at fange det nøjagtige øjeblik, hvor Gilliam indpakker produktionen, når han ser scenen udfolde sig med en blanding af fuld glæde og total udmattelse. Denne følelse, en rå burst af følelser i en klasse i sig selv, overskrider spørgsmål om, hvorvidt slutresultatet virkelig var det værd. For Gilliam var der ingen anden måde.

Karakter: B

“; Han drømmer om kæmper ”; havde premiere på DOC NYC-festivalen i 2019. Den søger i øjeblikket U.S.-distribution.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse