Anmeldelse af 'Den gyldne handske': En af de mest modbydelige seriemorder film, der nogensinde er lavet

“Den gyldne handske”



Redaktørens note: Denne anmeldelse blev oprindeligt offentliggjort på Berlin International Film Festival i 2019. Strand frigiver filmen fredag ​​den 27. september.

En fetid lig blomst af en film - den slags, hvis elendige stink kun blomstrer i teatre en gang hvert par år - Fatih Akin ’; s & The Golden Glove ”; er en film, du kan lugte bare ved at se på den. Det er ubarmhjertigt skarp; det filmatiske ækvivalent med en overfyldt porta potte. Sættene reek af lort og forfaldende kød, mens selv de levende karakterer ser ud til at rådne foran vores øjne. Magger falder gennem loftet og regner ind i en ung piges suppe. En krukke med syltede pølser vokser hvid pels til at fremstille en vinterfrakke. Der er ingen udsættelse for al denne harskhed. Det åbnes med en lang, ublinkende optagelse af sin sociopatiske hovedperson, der striber kroppen af ​​en oppustet gammel prostitueret og (efter hjælp af noget flydende mod) sagde sit hoved af med den vildøjede klodsethed af en kronisk drikker. Det er svær at forstå på det tidspunkt, men dette vil være den mest behagelig sekvens af denne gudsforsagte historie.



Tilsyneladende et historisk drama om seriemorder Fritz Honka, der kastede en lang og lugtende skygge over det røde lys-distrikt i Hamborg i begyndelsen af ​​1970'erne, Akin ’; s tomme skue af højeste ugliness har aldrig temeriteten (eller respekten?) At gøre noget mere end afsky for sit publikum. Og med det formål, vel, mission udført. At sprænge uanset hvilken goodwill han opnåede med den eksplosive thriller 2016 “; I fade, ”; den tyskfødte forfatter-instruktør har fulgt det største hit i sin karriere med en af ​​de mest beskidte og med vilje ubehagelige ting, der nogensinde er projiceret på en skærm.



Det er en film om fordøjeligheden, der kan inficere et land i kølvandet på en tabt krig, fortalt med klarheden i et tilstoppet toilet; en film informeret om radikalen af ​​Rainer Werner Fassbinder og kunstensheden af ​​Uwe Boll; en film, der kontrasterer det viscerale groteske af “; Se7en ”; med den psykologiske dybde af Kevin Spacey ’; s “; Let Me Be Frank ”; video. Mest af alt er det en handling med karmisk hævn mod dem, der beklagede den formodede banalitet af “; Huset, som Jack byggede. ”; 20 minutter ind i dette, og du finder dig selv i at bede filmgudene om en ny tur gennem slagteriet til Lars von Triers ængstelser.

“Den gyldne handske”

Enhver, der er bekendt med “; Head-On ”; eller “; Himmelens kant ”; ved Akin for at være en kompromisløs kunstner, hvis bedste film er provokerende uden at være trollisk. Selv “; I fade, ”; som havde modet mod at refigure en selvmordsbomber som en retfærdig hevner, blev indløst af en stærk underskud af følelsesmæssig troværdighed og ført videre af dens instruktørs naturlige evne til at finde dramaet i enhver ramme. For bedre eller værre er Akins øje stadig en bemærkelsesværdig ting, da han arrangerer selv de mest tomt nihilistiske dele af &gdquo; Den gyldne handske ”; med gravitationerne af at arrestere visuel geometri og lægger enhver rolle til syg perfektion. Det er bare hans vision det ser ud til at være problemet.

Jonas Dassler ’; s præstation, da Fritz Honka overskrider enhver traditionel rubrik af “; god ”; eller “; dårlig, ”; skønt det er indlysende, at han gav Akin nøjagtigt, hvad instruktøren ville have. Den smukke 23-årige skuespiller forvandles til en beruset brute to gange sin alder, og er vanvittet under pund af forfærdelige protetik. Hans hud er skællende og markeret med sår, hans porer er som rustne dæmninger, der er fyldt med snavs i årene siden hans sidste brusebad. Hans øjne er undertiden dækket af strengene på hans fedtede combover, men de svulmer ud, når de ses gennem de tykke linser fra hans seriemorderbriller med standardudgave. Hans tænder er sorte, og hans næse - vansindet af en trafikulykke en gang før filmen begynder - smadres fladt mod hans ansigt (hvilket hjælper med at forklare, hvorfor han taler som Marlon Brando i &Goddommen; Gudfaderen ”;).

Det er svært at fortælle, om Fritz blev født til menneskelige forældre eller klækket ud fra den oprindelige oser af Isengard af den mørke troldmand Saruman. En af de mange kvinder, som Fritz ubetinget rammer, tager et kig på fyren og siger, at hun ikke ville pisse på ham, hvis han var i brand. ”;

Men Dasslers ydeevne er næppe huddyp. Tværtimod synes enhver facet af skuespillerens væsen at være besat af ånden i den svage mand, han spiller. Det er ikke kun på den måde, han bærer sig selv på, eller hvordan hans krop bliver overhalet af voldelige impulser som en nysen, som det kan &underbygge; det er også i hans øjne, der er glaseret med håbløshed og afspejler en dyb foragt for alting (kvinder, mest af alt). Dette er en fuldstændig og fuldstændig transformation - den slags kameleoniske arbejde, som Daniel Day-Lewis måske havde gjort, hvis ingen havde været der for at tilbyde ham noget bedre.

Som det står, har Dassler kun lidt at gøre, men reek fra det ene sted til det næste. En scene finder vores Fritz afbryde et offer midt i sin loftslejlighed (som er tapetet med nøgen pin-ups af smukke unge kvinder). I det næste bliver han fisse beruset i den usigeligt takke St. Pauli dykke bar, der giver filmen dens titel. I den ene derpå trækker han en nødlidende Holocaust-overlevende derhjemme og tvinger hende til at være hans sexslave og håndsbetjent. Fritz får endda kvinden til at underskrive en kontrakt, der angiveligt giver ham fysiske rettigheder til hendes fremmedgjorte datter; de to mødes aldrig, men livet har så lidt at tilbyde Fritz, at selv omtalelsen af ​​hendes bløde, unge hud - også ideen om en der stadig har blod i deres årer - er nok til at sende ham i en tilstand af obsessiv ekstase og løft ham over de nederste dybder af de nedtrapte kløfter, han drikker med hver aften.

“Den gyldne handske”

Men det panorererer ikke. Cyklussen fortsætter. Fritz får et job, der arbejder som sikkerhedsvagt på et Shell-kontor. Der finder han mere elendighed, mere desperation og en anden kvinde til at fetisere og angribe. Mere drikke. Mere vold. Et særligt rodet offer, som Fritz krænker med en pølse, får hendes hævn ved at smøre peberrod (eller en eller anden form for saltlake?) På Fritz's penis. Uanset hvad det er, brænder det meget dårligt. Det er unødvendigt at sige, at alt ved denne film er foruroligende, men de grimeste detaljer sløres sammen i en kedelig miasma af filth, på omtrent samme måde som du måske bliver næse blind til en ny stank efter at have hovedet nedsænket i en septiktank i 90 minutter.

Akin, hvis manuskript bevarer den grusomme øjeblikkelighed af Heinz Strunk-romanen, der inspirerede den, prioriterer handling frem for fornuft, men dette materiale er for dystre og luftløse til at trække vejret uden kontekst. Det er en ting for Akin ikke at tilbyde sin hovedperson en flok sympati, men det er en anden at nægte Fritz endda et svagt spor af menneskeheden. Uden så meget som en opfordring til at overveje tilstedeværelsen af ​​hans alkoholisme, eller at give mening om, hvordan det kunne have kompromitteret hans intellekt, eller endda at forstå, hvorfor hans næse er peget i tre forskellige retninger, har seerne ikke andet valg end at se på fyr som et lotterisk monster, som aldrig ville være i stand til at elske og aldrig havde grund til selvtillid. Han er bare en lang dæmon, der var bestemt til at være sådan.

Til tider - hvis det kun er i de mest mørkt spændende øjeblikke - “; Den gyldne handske ”; føles som at se en hel film om væsenet, der bor bag dumpsteren i “; Mulholland Drive ”; (men instrueret af en overkvalificeret kantherre i stedet for David Lynch).

“; Den gyldne handske ”; kan være blevet udtalt som et gennemgribende negativt billede af det økonomiske mirakel, der fejede over Tyskland i årtierne efter 2. verdenskrig - et usparende portræt af ulykken og fordærvelsen, som ventede på enhver, der faldt gennem revnerne, da resten af ​​landet prøvede at bevæge sig fremad - men Akin er for tvunget af rådnen til at snuse årsagerne til det. Hans film er død fra det øjeblik, den starter, og når du først er vant til stanken, er der intet andet at gøre end at vente på, at den forsvinder.

Karakter: D

“The Golden Glove” havde premiere på Berlin International Film Festival i 2019.

midt på 90'erne


Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse