Cannes Review: 'The Neon Demon' er en tvistet tur af sex, blod og nekrofili

http://video-cdn.indiewire.com/videos/q9Ukl6ms-7nth5MbI.mp4
Nicolas Winding Refns “The Neon Demon” begynder med initialerne “NWR”, der svæver på skærmen ved siden af ​​åbningskreditterne, hvilket indikerer, at filmskaber - ligesom Lars Von Trier før ham - er blevet et selv-salvet brand. Men 'The Neon Demon' repræsenterer kun et beskedent forsøg på at få sin snavsede rille tilbage efter den triste kunstfilmopstilling af 'Only God Forgives.' Denne groteske, hyperstyliserede afhandling om modebranchen genindtager nogle af de zany-billeder og B- filmabstraktioner af Refns crossover-indsats, 'Drive', skønt det aldrig helt geler på det samme niveau af inspiration. Men det er helt sikkert, at mærket er berettiget - elegant, sensuel og blod gennemvævet, dette er en ægte NWR-film på alle niveauer.



LÆS MERE: Indiewire Cannes Bibelen i 2016

I midten af ​​'The Neon Demon' ligger en opfattelse af modeindustrien som slangen, der spiser sin egen hale. Blødtalende teenager Jesse (Elle Fanning) dukker op i en noir-gennemvædet Los Angeles for at forfølge sine supermodelle drømme, og befinder sig straks i en truende nederlandsk verden med uhyggelige blå omklædningsrum, blændende hvide fotostudier og catty modeller, alle tynde som en skinne.

Lyrende over dem, skurrende fotograf Jack (Desmond Harrington) forud for deres iver efter at blive valgt til hans skud, selv inden det fulde omfang af hans misogyny bliver klar. I hendes søvnige, fremmedgjorte tilstand (Fanning er et rådyr i forlygter for det meste af filmen), vinker Jesse øjeblikkeligt Jack og får øjeblikkeligt hån fra de mere aggressive, blonde modeller, der hankede efter den del, især den slanke Gigi (Bella Heathcote) og steely -Øjede Sarah (Abbey Lee).



Hun finder en vis støtte, inklusive en blid mandlig frier (Karl Glusman, 'Love'), der dybest set hænger rundt og forsøger at muntre hende, og en stille forførende makeupartist, Ruby (Jena Malone, et højdepunkt), hvis stramme blik belies dårlige intentioner. Smukt fanget med et spektakulært farveskema, der understreges af Cliff Martinez's synth-tunge score, 'The Neon Demon' aber den måde 'Drive' forhøjede stemningen til en drivkraft i fortællingen.



tyggegummi netflix trailer

Desværre ligner den nye film dog også en vis lighed med 'Only God Forgives' med sin stilsatte, campy dialog og tendensen for skuespillere til at bevæge sig så langsomt, at det er et underligt, at de ikke vælter. Smuk over for en fejl (Refn ser ud til at hævne sig i den kommercielle verden, hvor han undertiden dabler), 'Neon Demon' bliver lejlighedsvis afvejet af de overfladiske bevægelser i verden, den er designet til at tiltale.

LÆS MERE: ‘ De første reaktioner på Neon Demon: Walkouts, råben på skærmen og en femstjernet anmeldelse i Cannes

Der er i det mindste en bedre historie denne gang. Når Jesse forsøger at slå sig ned i et snuskeligt motel, klarer hun sin mystisk cagey manager (Keanu Reeves, der mystisk cagey på autopilot) og lider af forfærdelige mareridt involveret knive og andre harvingende kræfter. Hun behøver ikke at være i søvn for frygtene for at finde vej ind: En nat glider en bjergløve ​​ind i sit værelse, og den skyggefulde trussel - der minder om den klassisk uhyggelige “Cat People” - giver en effektiv allegori til rovdyret klima. Og det er inden reel vold indgår i denne hævnbrændte fortælling.

Refns chiaroscuro-belysning omgiver hans fremmedgjorte kvinder med en uhyggelig aura, der minder om 'The Virgin Suicides', skønt dens ægte antecedent er 'Black Swan', en anden film om farerne ved at værdsætte den kvindelige krop. Ligesom Darren Aronofskys allegoriske drama, drejer Refn skrækskiven, når materialet kræver det, men her er resultaterne bestemt blandede.

Mens det altid er en morsomt snoet tur, er 'The Neon Demon' ødelagt af eftertænksomt stirrede og monotone monologer om overfladiske ønsker, der trækker og fortsætter. Heldigvis chokkerer Refn-værdien værdien over alt andet, og hans film leverer det løfte med en depravet tredje akt. Det er ikke den dybeste form for udnyttelsesbiograf, men den når frem til noget.

Idet “The Neon Demon” finder vej til en vanvittig finale - opkast er det mindste af de fornærmede vendinger - opretholder Refn et stramt greb om hans visuals. Fra et slående skud af Ruby, der slapper af i en grav omgivet af blomster, til mere afskyelige skud af kropsdele, hvor de ikke hører hjemme, presser Refn fortsat på for at få en stigning fra sit publikum. På dette trin i sin karriere er han ikke så meget en ivrig crowdpleaser som den ekstreme genreverden svar på William Castle, en grov udstiller, der helt sikkert ved nu, hvilke knapper man skal trykke på.

Det er umuligt at ryste opfattelsen af, at filmskaberen leerer ved sin nubil fører bag kameraet, meget som de oplever med deres fotograf. 'The Neon Demon' hænger over uhyrlige seksuelle afvigelser, fra dampende brusere efter en grusom hændelse til et tværsnit af lesbiske ønsker både reelle og forestillede, alle indrammet med barnlig glæde. Men selv når Refn falder ind i det velkendte fange af det mandlige blik, er det i sig selv en ildsugende anklage for industrien, der støtter den op.

Karakter: B-

“The Neon Demon” havde premiere på Cannes Film Festival 2016. Amazon Studios frigiver det senere på året.

Bliv på toppen af ​​de seneste tv-nyheder! Tilmeld dig vores tv-nyhedsbrev her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse