Beyoncés 'Lemonade' er en fejring af sort identitet (analyse)

'Limonade'



'Lemonade' åbner med sin kunstner under hårdhed - ikke af ægteskabelige eller juridiske grunde, men historisk: Et af dette visuelle album ’; s første billeder viser en kæde, der er strakt ud fra en høj struktur, og der går mange øjeblikke, før vi får lov til at se væk . Der kommer masser af kinky hår og cornrows - dette album, som sin første single 'Formation', tilber at være sorthed sort - men Beyoncé i 2016 ønsker, at vi skal se det jern, hun har arvet fra sine forfædre. I 2013 så Beyoncé's første (officielle) visuelle album hende, hvor hun smadrede trofæer, og dekonstruerede enhver præstation. Disse videoer var alle fantastiske, men filmmæssigt forskellige. Hun nippede Hennessey på en Miami-strand med Jay Z for “; beruset i kærlighed ”; og kørte derefter Coney Island rutsjebaner til “; XO. ”; Vi har set denne spredte tilgang mange gange før: individuelle produktioner, der ikke nøjagtigt fungerede sammen som en helhed.

LÆS MERE: Hvem instruerede 'Lemonade' '> 'Lemonade' er ikke sådan; det er en række bønner, dyb og blankt, syet sammen, med Beyoncé, der giver os mulighed for at se hendes sømme. Når man ser albummet på Tidal, er der ikke nogen klip eller pauser mellem sange. Fortællingsoplevelsen er et krav - du kan ikke springe frem eller tilbage mellem sange eller mellemspil. Titelkort viser ord som “; Intuition ”; og “; Reformation ”; at det ikke matcher sangnavne. Selve sangene er sekundære; i nogle tilfælde er lytteralbumets endelige mix ikke helt vist. Med 'Lemonade' spiller Beyoncé grænsen til, hvad en musikvideo virkelig er, og hvem den ’; s for.



Den timelange driftstid er en del fortolkning og en del af spillefilmen. På trods af traditionen med visuelle albums, det husker, er dette virkelig en kroning. Det minder om Toni Morrisons ordlyd for James Baldwin, hvor hun citerede sin mangeårige ven: ”Vores krone er allerede købt og betalt for. Alt hvad vi skal gøre er at bære det. ”Og så er det, hvad“ Lemonade ”gør: dens kamera glider over og omkring så mange rolige sorte ansigter, af sorte kvinder, begge berømte (Quvenzhané Wallis, Serena Williams, Amandla Stenberg) og ikke . Disse øjeblikkelige profiler har de samme efterklang fra Kehinde Wiley's portrætter, der løfter en kamp og betragter det som guddommeligt.



Traileren til 'Lemonade' drillede denne guddommelighed. Med sine hviskende voiceovers og drømmeagtige tempo, husker den Terrence Malick mere end noget andet i Beyoncés styrehus. Men sorte ansigter er så sjældent i centrum af Malicks oeuvre, og Beyoncé har en mere øjeblikkelig besked at levere. Videoen til 'Formation' fremhævede graffiti, der bad Amerika stoppe med at skyde os. 'Lemonade' udfordrer udfordringen og beder Amerika om at se alle vores ansigter: Beyoncé som hånet kone, ja, men også Beyoncé som en sort kvinde, der engagerer sig i retorikken fra Black Lives Matter, og Beyoncé som et produkt af hendes sorte mor ’; s bønner . Og så kæderne vender tilbage.

Ud over spekulationerne omkring Jay Z ’; s utroskab, 'Lemonade' forbinder sine kæder til generationer traumer. Dets sydgotiske æstetik kaster sorte kvinder i tøj og roller, som vi aldrig fik lov til at påtage os - klædt i blonderkjoler og hvide handsker, fik lov til at skure og græde og kæle og grine. Når Jay Z optræder, er det dybt intimt, men kort - han er en bærende karakter i en større eksorcisme af det, der engang var mesterens hus. “; Fortiden og fremtiden flettes sammen for at møde os her, ”; Beyoncé siger i albumets første monolog. Hurt har samlet os, men vores kroner antyder helbredelse. Det er først efter ilden og bønne kredse, at sødmen fra det sukker, der er 'Lemonade', kan smages. Det hellige sted for sorte kvinder, der samles - væk fra verden uden mænd eller sidekyllinger eller smerter - er en midlertidig tilbagetog, der genoplades. Uundgåeligt samles vi ’; igen - men sorte mænd har også brug for deres kroner, og en montering af sort kærlighed gør mellemtiden lettere.

Jæger Harris var en af ​​tre Roger Ebert Fellows 2016 på Sundance Film Festival, og tjener som administrerende redaktør for Emerson's studentavis, Berkeley Beacon. Hendes forfatter er vist i The New York Observer, Boston Magazine, O, Oprah Magazine og The Week.

Bliv på toppen af ​​de seneste breaking film- og tv-nyheder! Tilmeld dig vores nyhedsbrev om festivaler her.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse