'American Skin': Nate Parkers drama om vold i politiet er ikke subtil, men måske er det pointen

Nate Parker og Spike Lee på den 76. filmfestival i Venedig



CLAUDIO ONORATI / EPA-EFE / Shutterstock

Nate Parker ’; s “; Amerikansk hud ”; er et krav om politivold og sort traume, der helt klart ikke har til hensigt at have en nuanceret samtale om de centrale spørgsmål. Det er en film, der helt klart er træt af at forsøge at have en diskussion overhovedet - hvis kun fordi dialog i det virkelige liv ikke har ført til væsentlig ændring: Sorte mænd og drenge bliver fortsat dræbt af politibetjente i en meget højere sats end nogen anden gruppe og enorme racemæssige forskelle i, hvordan politiets brug af magt fortsætter med at eksistere.



Parker ved helt klart, hvem hans publikum er, og hvem det ikke er - hvide mennesker. Men måske er det pointen. Det er ikke så meget, at filmen sigter mod at tjene som en kanal for diskurs, så meget som den håber at give sine seere - en genoplivende sort befolkning, frustreret over et land, der nægter at forene sig med sin historiske og kontinuerlige krænkelse af sorte kroppe - en ny helt til at juble. I kølvandet på sin Venedigs internationale filmfestival-premiere har 'American Skin' endnu ikke fundet en amerikansk distributør, men den har umiskendelig appel til et underudviklet marked.



Parkers tilgang til disse spørgsmål er en uapologetisk militant, omend kraftig og endda topsy-turvy reaktion. Men det vil stærkt resonere med mange i sit kerne-seerskab, uanset filmens kunstneriske fordele. For dem er det ”netværks” nyhedsmand Howard Beale skrigende, “; Jeg er så gal som helvede, og jeg vil ikke tage dette længere, ”; fordi 'mit liv har værdi!'

I “; amerikansk hud, ”; den sorte far og veteranen Linc Johnson (Parker) har oplevet den værste krig i udlandet, kun for at vende tilbage for at udkæmpe en krig derhjemme på grund af hans hudfarve. Lincs første forhindring kommer, når han ser sin søn, Kajani (Tony Espinosa), ubevægeligt skudt ihjel af en hvid politibetjent (Beau Knapp). Et år senere, efter en retssag, ryddes den skyldige politi for alle anklager (hvilket naturligvis sker i det virkelige liv hele tiden). Som et resultat tager en ødelagt far, yderligere følelsesmæssigt nedsat af mordene på andre unge sorte drenge og mænd, sagerne i sine egne hænder på de mest uventede måder. Og det hele er fanget af en studerende filmskaber (Shane Paul McGhie), der oprindeligt forsøgte at lave sin kandidatopgave om Kajani ’; s død og finder sig selv - med sin to-mand besætning på slæb - bliver et ufrivilligt vidne til en stigende udsving.

Dette scenarie udfoldes med al den subtileitet af en slegge. Det er en manipulerende forudsætning, der antyder løsningen på en slags vold er en gengældelses vold. Og selvom årvågenhed generelt kan blive rynket, er det et svar, som sorte amerikanere lejlighedsvis har måttet overveje siden slaveriets dage (temaer, der var centrale for Parker ’; s “; Fødsel af en nation ”;), for at genvinde deres menneskelighed , eller i det mindste afgive en presserende erklæring. Racistiske oprør fra Civil Rights era gennem i dag har undertiden ført til voldelige reaktioner. Og enhver skildring af denne virkelighed på skærmen er en, der sandsynligvis vil resonere med sorte mennesker. Når alt kommer til alt jublede publikum mod anti-helte som Charles Bronson i den vigilante actionfilm-franchise “; Death Wish ”; (1974), blandt andre.

Der er en god grund til, at en dristig racemæssig provokation som “; Kom ud ”; blev så omfavnet af sorte målgrupper, for hvem filmen var ren katarsis. Billeder af en sort mand, der uhyrligt slagtede en hel hvid familie - uanset hvor berettiget - betragtes stadig som radikale. Men for en ny generation af sorte seere var det som deres egen Sweet Sweetback & Baadasssss Song. ”Parkers“ American Skin ”er bestemt ikke“ Get Out ”, men det kunne have en lignende resonans.

For at være sikker på, “; American Skin ”; er mangelfuld. Det er en vred film drevet af det presserende budskab, og til tider sjonglerer dets temaer med en klodsig tilgang: Mange af de debatter, der ofte er for næse, og manuskriptet føles mere som et tidligt udkast baseret på en provokerende idé om, at ‘ s lige dele “; John Q, ”; “; Hundedag eftermiddag ”; og “; 12 vrede mænd. ”; Men for dens målgruppe, der er trætte af trinvise løsninger på et katastrofalt problem, kan det måske fungere som en slags populistisk fantasi. I modsætning til andre nylige film, der har tacklet politivold i afroamerikanske samfund, herunder “; The Hate U Give ”; og “; Monstre og mænd, ”; som forsigtigt støtter “; American Skin ”; går for den jugular.

Men Parker går ikke langt nok. Filmen tager det skurrende toneforskydning efter sin første akt, og det er en urealistisk - hvis ikke helt umulig - instruktør. Han skyder publikum ind i et fantastisk scenarie, kun for til sidst at bukke under for en mere realistisk følelse. 'American Skin' er god nok til at vise sit potentiale: Det er næsten en kraftfuld undersøgelse af en mand, der bliver ugudelig efter mordet på sin søn, der udfører en handling med offentlig og dødbringende hævn, der fører til martyrdød og revolution. Og selvom den ikke helt kommer dertil, resonerer meddelelsen det samme.

Amerikanerne socialiseres for at tro, at de lever i et samfund, der opretholder respekten for loven; at forfatningen beskytter individuel frihed, og regeringsgrenene er der for at håndhæve lovene retfærdigt gennem demokratiske processer. Men for disse idealer er historisk set ikke blevet anvendt på sorte mennesker. Hvid racistisk vold, som landet i stigende grad har set under den nuværende administration, terroriserer fortsat sorte amerikanere (og andre marginaliserede grupper) med lidt hindring.

“; Amerikansk hud, ”; dog hårdhændt, anerkender ironien i Amerikas forening med vold som en opførsel næsten eksklusiv for sorte mennesker, mens man overser dybden af ​​vold genereret af hvid racisme. Det beskylder landets politiske ledelse, uddannelsesinstitutioner og massemedier for en befolkning, der ikke er uddannet om de undertrykkende sociale forhold, der kan resultere i den slags desperate, tilsyneladende absurde og fantasifulde handling, der er truffet af filmens hovedperson. Men det er ikke mere outlandisk end de meget virkelige, høje profilerede dødbringende angreb over hele verden, der først og fremmest er begået af hvide mænd, der er motiveret af hvide nationalistiske konspirationsteorier.

'American Skin' prioriterer de sorte amerikaners interne frustrationer og endda fantasier, og det skal resonere med sit kernepublikum. De vil sandsynligvis overse dets mangler og værdsætte dets oprørske følelser - ligesom dens navnebror. Parkers titel nikker til Bruce Springsteens protestsang fra 2001 “; American Skin (41 skud) ”; som handler om Amadou Diallo, en guinean indvandrer, der blev dræbt i hans døråbning i New York, da politiet skød ham 41 gange efter at have mistet sin tegnebog efter en pistol. Fremførelsen af ​​sangen resulterede i protester fra New York City Police Department, der så den som et angreb på dem. Springsteen har understreget, at sangen ikke er anti-politi, men et forsøg på at præsentere alle synspunkter, herunder politimandernes. Parkers film er lavet i en lignende ånd, selvom hans sympati tydeligt er med de magtesløse.

Det er måske også et skud over buen. Og selvom det skulle nå et bredt segment af sin målgruppe, ville det være uklokt at ignorere dens potentielle indflydelse i en verden, der er blevet gal. Når selv fredelige protester på politivold står over for fordømmelse, og ofrene føler sig uhørt, kan undertrykkelse blive fjendtlig. Filmen, der vandt Sconfini-sektionsprisen for bedste film på Venedig Filmfestival i 2019, kan også titlen 'For farvede drenge, der har overvejet årvågenhed, når knæet til hymnen ikke er nok.'



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse