'Akira' anmeldelse: Kvindecentrisk Bollywood-actiondrama lider af doven filmskabelse

Med tilladelse fra Fox Star Studios



Modstand mod “; kvindecentrisk ”; film er en lidelse, der har plaget Bollywood i det meste af sin historie; på trods af de få dusin film gennem årene, der har bevist skuespillerinder ’; evnen til at holde deres egne uden at have brug for en mandlig costar (tilbage til 1957s Oscar-nominerede “; Moder Indien ”;), manuskripter, der placerer kvinder i rampelyset, har været skuffende sjældne.

Heldigvis med Vidya Balan ’; s “Kahaani ”; i 2012, Kangana Ranaut ’; s “; dronning ”; i 2013 Deepika Padukone ’; s “; Piku ”; i 2014 og Priyanka Chopra ’; s “; Mary Kom ”; Samme år har Bollywood i stigende grad varmet op til den virkelighed, som kvindelig stjernekraft og stærke historier kan trække i skarer, afkast på kontoret og kritisk anerkendelse. Mens du ikke har set en fan, der følger efter en skuespiller, så rabiat som hos, siger Salman Khan, bliver konceptet om en kvindorienteret film tilgængelige med mindre triste og mere nysgerrighed nu end nogensinde før af både filmskabere og publikum.



peter dinklage accent

LÆS MERE: ‘ Sultan ’; Anmeldelse: Salman Khan er den største filmstjerne i Bollywood. Og han kan ikke stoppes.



Men en kvindecentrisk actionfilm skubber konvolutten stadig et par centimeter længere i en branche domineret af mandlige tungvægte. Sidste gang vi så en førende lady kick røv på skærmen var Priyanka Chopra som Mary Kom i den olympiske bokser ’; s biopic fra 2014, som opnåede blandede anmeldelser. Så når Sonakshi Sinha - blot seks år ind i sin filmkarriere og hidtil er kendt for sin tendens til at vælge dårlige-i-nød-roller i vapid potboilers - knagrede titlerrollen i instruktør A.R Murugadoss actionfilm, “; Akira, ”; der var håb om, at hun ikke kun ville vende sit eget one-note-billede på hovedet, men også at vi ’; d ville være med til en spændende vri på en genre Bollywood-reserver næsten udelukkende for mænd.

få tv-netværk

Filmen gør det tidligt klart, at det er oh for to. Vi er introduceret til Akira som barn, som er opdraget på karatelektioner i stedet for dansekurser. Næsten alt for principielt til egen regning bliver hun noget af en udstødt i sin lille landsby i Jodhpur efter at have sneket en sur angriber og derefter hældet syre på sit eget ansigt, når han forsøger at hævne sig. Tre år i en kriminalomsorg senere sendes hun til studier i Mumbai, hvor håbet er at begynde på ny. Men hendes problemer følger hende til storbyen, da hun utilsigtet er involveret i komplikationer, der begynder med at slå sine college-mobber til en eller anden måde at blive et uviden mål for den uærlige politikommissær Rane (Anurag Kashyap, der på en eller anden måde formår at overaktive og underleverer på samme tid). Og så begynder et forvrænget web af et plot, hvor stjålne penge, et manglende videokamera, et par mistænkelige dødsfald, et ufuldstændigt forsøg på en romantisk vinkel og den ene nonsensiske, dovne-viklede twist efter den anden formodes på en eller anden måde at tilføje noget spændende , men gør lidt mere end at forvirre, irritere og kede fuldstændigt.

Vi er hurtigt klar over, at dette ikke er den kvindecentriske film, vi forventede; der er faktisk intet der centrerer historien overhovedet. Det er svært at vide, hvor vi skal forankre vores opmærksomhed på ethvert tidspunkt, når der ’; s så meget foregår, men der sker ikke noget væsentligt. Den flossede fortælling er udelukkende bygget på korruption og cover-ups, der trænger igennem alt fra kollegiets hovedkontor og politistyrken. Yderligere karakterer bringes hastigt ind hos instruktørens indfald, når han har brug for at tilslutte et utæt plot (og der er mange), og de forsvinder lige så hurtigt. Murugadoss mister ethvert resterende greb, han havde om fortællingen i anden halvdel, hvor Rane har Akira indelåst i et asyl for at forhindre hende i at ramme ham ud, og resten af ​​filmen tilbringes i et frenetisk kat-og-mus-spil som hun forsøger at flygte og bevise sig uskyldig. Det er næsten pinligt at se på.

LÆS MERE: ‘ Dishoom ’; Anmeldelse: Nogle gange er en Bollywood-film bare en anden svag blockbuster

Selvom Akira ’; s aggression er rodfæstet i hendes ønske om retfærdighed, bliver hun straffet, saboteret og gjort til konstant at lide for sine handlinger takket være de misogynister, der har næsten enhver magtposition i denne film ’; s verden. Med vilje eller ej, er beskeden ikke en, der tilskynder kvinder til at stå op for sig selv; snarere indebærer det, at de, der kæmper for det rigtige, vil betale dyrt, før de nogensinde kan håbe på at blive belønnet.

Det hjælper ikke, at ingen af ​​hoved skuespillerne ser ud til at have interesse nok i deres roller til at gøre dem mildt overbevisende, mindst af alt Sinha. Mens hendes slag er selvherskende, er hendes dialog og ansigtsudtryk deprimerende flad. Kashyap ser ud til at have trukket sig tilbage til en nonsensisk rolle ved at hæmme det op med vild. Selv den normalt elektriske Konkona Sen Sharma, der havde en chance for at pumpe noget liv ind i filmen som den eneste opretstående politibetjent, der efterforsker Akira ’; s sag, søvngange gennem hendes præstation.

Murugadoss, berømt, er ikke en til subtilitet eller endda meget logik. Imidlertid har han måske nået nye lavheder i doven filmskabelse her og leveret stort set ingen af ​​sine forudgivne erklæringer om at fejre kvindelig styrke, trodsede kønsstereotyper eller endda simpelthen underholde. Der er ingen tvivl om, at Bollywood kunne stå ud for at have flere kvindelige actionhelte, men det kunne bestemt have gjort uden Akira.

blev aske vs onde døde annulleret

Karakter: D

“; Akira ”; er nu i teatre.



Top Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funktioner

Nyheder

Television

Værktøjskasse

Film

Festivaler

Anmeldelser

Priser

Box Office

Interviews

Clickables

Lister

Computerspil

Podcast

Brand-Indhold

Priser Sæson Spotlight

Filmbil

Med Indflydelse